Portrait de Baldassare Castiglione

selon le lieu et le temps où elle est regardée. Elle ne comporte pas de productivité directe. Des artistes reconnus de leur vivant sont oubliés après leur mort tandis que d’autres, ayant vécu leur vie dans 1 TARGOWSKI Matteus Esquisse d’un portrait des artistes de Loire Atlantique. Mémoire de sociologie, Nantes 2006. 10 La place des femmes dans les arts visuels contemporains : invisibilité de l’invisibilité, l’exemple du département de Loire-Atlantique. Sophie Faÿ D.I.U. Paris III/Paris

forme humaine et non sous celle de son saint Patron, donne à l’homme une place bien plus importante, même si le religieux est encore très présent. C’est enfin un homme seul, dans son individualité, qui est représenté, au point qu’on peut parler de portrait de Rolin. 8 Séquence 7 – FR10 © Cned – Académie en ligne 1 A La critique de la société Lecture analytique n° 1 : Érasme, Éloge de la folie, ch. LIV Introduction et situation du texte Érasme est une figure centrale de la Renaissance

son reflet, elle est le centre culturel du royaume. C'est le lieux par excellence ou se manifeste la majesté du roi. Il s'y déroulent fêtes et bals, le nouveaux chantiers accroissent cette splendeur. François Ier se veut roi Mécène cultivé, Baldassare Castiglione diplomate italien dans son ouvrage « Le Livre du Courtisan » parle de lui « comme le modèle d'un Prince de la Renaissance ». La Cours du roi joue un rôle politique considérable mais il existe des rivalités entre clans. Ils se disputent les

Caractères typographiques cyrilliques. Caractères typographiques grecs. Caractères typographiques hébreux. CARAFFA, cardinal. Carpentras. CARPI, princes de. CARTERON (Antoinette). CARTIER (Jacques). CASLON (William). Casse. CASTANHEDO. CASTIGLIONE (Balthasar). Catalogues de libraires. CATHERINE DE MÉDICIS. CATHERINE DE SIENNE. CATHo (Angelo). CATON. CATULLE. CATURCE (Jean de). CAUSSE (Barthélemy). CAVICEO (Jacomo). CAXTON (William). CAYAS (Gabriel de). CELTES (Conrad). Censure

l'affirmation des artistes, au contact des milieux lettrés et des collections princières, sont alors étroitement liées à la demande artistique des grandes cours européennes, qui suscitent des productions très variées (grands décors apologétiques, portraits princiers, tableaux de dévotion, retables, esquisses d’objets d’arts…) et encouragent l'épanouissement d'un art profane. Les dons, les circulations des oeuvres et des artistes, de plus en plus fréquents, contribuent à une internationalisation des

de la Vie de Périclès de Plutarque et un tesson d’ostrakon, montrent les moyens par lesquels Périclès s’est hissé au pouvoir et les critiques qui lui ont été adressées. Réponses aux questions Question 1 : Dans ce discours, Périclès dresse un portrait élogieux d’Athènes. Il présente la cité comme une référence, « un exemple » pour toute la Grèce. En prononçant ces mots, Périclès se présente comme le défenseur de la démocratie et le protecteur de la communauté des citoyens. Le but de Périclès

invention makes the cycle des croisades, begun in the twelfth century and alleged to retrace the life of Godefroi de Bouillon (d. 1100), a variant of hagiographic fiction. Although Latin sources were used in the thirteenth century for less fanciful portraits of classical figures like Alexander, Hector and Julius Caesar, both chronicle and historical biography were committed to the general apocryphal and hortatory approach to all kinds of writing. The Histoire de Saint Louis (1309) of Jean de Joinville