Portrait De Frankenstein

essentiels pour l’analyse du texte Il s’agit d’un PORTRAIT, celui de Charles Bovary. Le portrait moral ou physique du personnage est très important dans le roman, car il oriente notre vision et nous fournit des informations . C’est aussi un topos du roman romantique (comparer avec le portrait d’Horace de Beuzeval par Dumas à la fin du polycopié) que Flaubert va s’amuser à détourner en peignant un antihéros… C’est un portrait négatif. Si ce portrait est négatif, c’est parce que Charles est en partie

Le portrait ovale Edgar Poe Vocabulaire: Charme : carmina, philtre d'amour, envoûtant Subjugué : fasciné La fascination de la "beauté idéale" : de l'admiration à l'effroi I – caractéristiques de la nouvelle Récit : les événements de la soirée d'un personnage inconnu (si ce n'est qu'il est égaré et dispose d'un domestique) dans un château mystérieusement vide. Fiction : appartient au recueil d'histoires extraordinaires, raconte l'histoire fantastique en prose d'un peintre

rivage * Gogol, Les Nouvelles de Petersbourg F. Kafka, La Métamorphose * B. Vian, L'Arrache-coeur * ; l'Ecume des jours ** E.A.Poe, Le Scarabée d'or * ; Le Chat noir * H.James, Le Tour d'écrou ** O.Wilde, Le Portrait de Dorian Gray *** Balzac, La Peau de chagrin *** M.Schelley, Frankenstein ** Récits historiques ou de réflexion sur l'histoire: I.Calvino, Le Baron perché * H.Balzac, Les Chouans *** A. Dumas, Le Comte de Monte-Cristo ** V; Hugo, Notre-Dame de Paris ** Primo Levi, Si c'est un homme

œuvre fantastique ou bien tout simplement un «moment» fantastique, puisque, comme le dit Joël Malrieu, « le fantastique ne dure que le temps d’une hésitation. Il peut s’évanouir à tout instant ». Extrait du chapitre XVII de l'œuvre fantastique Le portrait de Dorian Gray d' Oscar Wilde: «Le lendemain, il ne quitta pas la maison et passa même toute la journée dans sa chambre, en proie à une folle terreur de la mort, sans tenir pour autant à la vie. Le sentiment d'être pourchassé, traqué pris au piège

cas d’Albert le Grand, professeur de théologie à Paris (1193-1280) suspecté d’avoir pacté avec le Diable pour créer un automate de bronze et de cire, capable de parler, qui aurait été détrui par Thomas d’Aquin, alors élève d’Albert le Grand. Dans Frankenstein de Mary Shelley, le savant s’intéresse aux pratiques de ces alchimistes, avant d’appliquer les techniques modernes. Mary Shelley a sans doute été influencée par les travaux de son père William Godwin, qui écrivit notamment sur Albert le Grand.

} Le tour d’écrou } de H. James Tess d’Urberville } Le maire de Casterbridge }de T. Hardy Gatsby le Magnifique de F.Scott. Fitzgerald Orlando de V. Woolf L’Attrape- Cœur de J-D.Salinger La machine à explorer le temps de G. Wells Frankenstein de M. Shelley Le portrait de Dorian Gray de O. Wilde Histoires extraordinaires de E.Poe Oliver Twist } David Copperfield } de C. Dickens Les Hauts de Hurlevent de E. Brönté Jane Eyre de C. Brönté La Lettre écarlate de N .Hawthorne Docteur Jekyll et Mister

Bel-ami - Stendhal o Le Rouge et le Noir - Georges Rodenbach o Bruges-la-Morte - Oscar Wilde o Le portrait de Dorian Gray - Herman Melville o Moby Dick - Mark Twain o Les Aventures de Huckleberry Finn - Alexandre Dumas fils o La Dame aux camélias - Jules Verne o Vingt mille lieues sous les mers o Michel Strogoff - George Sand o La mare au diable - Mary Shelley o Frankenstein ou le

humaines font partie de conventions romanesques traditionnelles. La description de M. De Nemours dans le roman de madame de La Fayette La princesse de Clèves est à cet égard représentatif. L’idéalisation du héros de roman classique y est typique : son portrait est hyperbolique, le héros semble doué de toutes les qualités. Les perfections de ce personnage doivent être représentatives doivent être représentatives de la magnificence de la Cour française de l’époque. L’idéalisation du héros fait partie du

pour réfléchir au-delà du film. • Le monde de demain, collection Les Yeux de la découverte, Puis un vade-mecum (bibliographie, glossaire, adresses internet). 2 Gallimard Pinocchio, de Carlo Collodi, Folio Junior n° 283, Gallimard Frankenstein, de Mary Shelley, Folio SF n° 5, Gallimard Fahrenheit 451, de Ray Bradbury, Folio SF n° 3, Gallimard Contes choisis, de Grimm, Folio classique n° 3372, Gallimard La Vénus d’Ille, de Prosper Mérimée, La bibliothèque Gallimard n° 76 • •

l'aristocratie parisienne au XIXe s.  Madame Bovary à l'opéra de Rouen. Gustave Flaubert, Madame Bovary, XV, 1856. Les spectateurs décrits par Flaubert nous montrent quel était l'état d'esprit de la bourgeoisie commerçante de Rouen au XIXe s. Cependant, le portrait de Mme Bovary possède surtout un intérêt psychologique.  Quand la peste est mise en scène… Albert Camus, La Peste, ch. IV, 1947. Le public est le reflet de la bourgeoisie prétentieuse et lâche d'une ville de province au XXe s. Personnage de roman