Portrait De Mathilde

Angers, et dévouée aux pauvres. Flaubert se partage dès 1855 entre Croisset et Paris où il fréquente les milieux littéraires et côtoie les frères Goncourt, Sainte-Beuve, Baudelaire, Théophile Gautier et un peu plus tard Tourgueniev et la Princesse Mathilde. Le 1er septembre 1857, Flaubert entame la rédaction de Salammbô, roman historique qui évoque Carthage en révolte au troisième siècle avant J.-C., et pour cela, il voyage au cours des mois d'avril et juin 1858 en Tunisie afin de se documenter et

chercher par Jules Sandeau »5. Gautier y publie des nouvelles comme La Morte amoureuse et La Chaîne d'or et des critiques d'art. Il sera fort impressionné par le « maître » et plus tard, il contribuera à sa légende avec des portraits biographiques d'Honoré de Balzac6. Portrait par Auguste de Châtillon(1839). Il travaille également pour le magazine de Charles Malo, La France littéraire, et pour le quotidien d' Émile de Girardin, La Presse. Dans ce journal, Gautier se charge d'abord de la critique

certains mouvements littéraires abolissent totalement le héros et confie la représentation d'un monde énigmatique à des individualités transparentes : c'est le cas du Nouveau Roman, fondé dans les années 1950, qui rejette l'idée, dépassée pour lui, de portraits psychologiques, qui seuls font l'originalité des personnages. Par exemple, Alain Robbe-Grillet, dans son oeuvre La Jalousie , insère dans le récit deux personnages qui n'auront ni intentions, ni sentiments, ou du moins ceux-ci, considérés comme

qui s'est passé en dehors de la scène et de montrer les réactions des personnages qui l'écoutent. - Le portrait: au théâtre, le portrait des personnages est réparti sur les didascalies, la mise en scène et les dialogues. Ces éléments peuvent mettre en relief un aspect particulier du personnage. Il arrive aussi que les didascalies, la mise en scène ou un dialogue dressent de véritables portraits. b) La parole étudiée qui rythme la scène. Une esthétique de la parole. La parole permet de ryhtmer

habitants de Pont-l’Évêque sont insensibles au sort de Félicité, mais ils brillent par leur médiocrité. Pour situer le personnage principal d’Un cœur simple dans l’histoire des représentations romanesques de la servante, on évoquera trois passages. – Le portrait de Nanon dans Eugénie Grandet (1833) de Balzac, « Physionomies bourgeoises », depuis « La grande Nanon était peut-être la seule créature » jusqu’à « Et sa reconnaissance était toujours jeune ». L’abnégation de Nanon n’a guère à envier à celle de

Mathilde C. Seconde 2 Compte-rendu de lecture. I. Présentation de l’œuvre. Thérèse Raquin, d’Emile Zola. Editions de Robert Abiracher chez Folio Classique. Cette œuvre est née en 1867, c’était le quatrième roman d’Emile Zola, il l’a écrite trois ans après la naissance du mot Naturalisme qui définit une assemblée d’écrivains. L’inspiration était instantanée lors de l’écriture de Thérèse Raquin. Ce livre, auquel Zola ne trouvait pas de titre jusqu’à sa publication en librairie au mois de décembre

abordé le même sujet dans La Femme de trente ans en 1831 sous forme de nouvelle-roman qui parut en 1842 dans l’édition Furne deLa Comédie humaine, sans toutefois faire scandale. Au début, Flaubert ne voulait pas qu'on illustre son roman avec un portrait de femme pour laisser libre cours à l'imagination du lecteur. Le récit débute ainsi. Après avoir suivi ses études dans un lycée de province, Charles Bovary s'établit comme officier de santé et se marie à une riche veuve. À la mort de celle-ci, Charles

pontife en personne : il en naîtra une deuxième fille pour le couple royal. Mais le simulacre de réconciliation fait long feu. Aliénor est ouvertement courtisée par Henri Plantagenêt, fils de Geoffroi, comte d'Anjou, duc de Normandie et époux de Mathilde, l'héritière du trône d'Angleterre. Les conseils de Suger, qui entrevoit les conséquences désastreuses d'un renvoi d'Aliénor, ne suffisent plus à convaincre le roi. Louis VII semble à présent résolu à une séparation, quelles qu'en soient les conséquences

Plan. I. Le traitement ironique de la scène. a) Des opinions toutes faites. b) Le choc visuel de la couleur. c) L’abondance des termes péjoratifs. II. Une scène contrastée. a) La première rencontre. b) Un tableau impressionniste. c) Un portrait onirique. III. Le jeu des regards. a) L’incertitude. b) Le thème du voile et de l’obstacle. c) Le mystère préservé. Commentaire Henri Beyle, dit Stendhal (1783-1842), est l'un des romanciers français du XIXe siècle les plus célèbres.

rêve, alcool, plaisirs des sens Il naît à Metz Enfant gâté et intelligent 1862 employé de bureau à l’hôtel de ville de Paris 1865 critique littéraire dans l’ART 1867 perte de sa cousine Elisa dont il était amoureux 1869 amoureux de Mathilde Mauté, attirance pour son innocence, âgée de 16 ans Rencontre avec Rimbaud et mésaventures qui en découlent dont emprisonnement et alcoolisme Œuvre : POEMES SATURNIENS Écrite à 22 ans, sous le signe maléfique de Saturne Thèmes essentiellement