Portrait Du Personnage Chrysale

recueil de l’un ou l’autre genre ; - le nombre de parties ou chapitres lorsqu’il s’agit d’un roman ; - le nombre d’actes (ou de visions ou périodes) lorsqu’il s’agit d’une pièce de théâtre. Psychologie des personnages Il s’agit de classer les personnages selon le plan où ils se situent (personnages principaux ou secondaires) et de voir les rapports qu’ils entretiennent et ce qui fait leurs spécificités. 38 Intérêt de l’œuvre On peut réfléchir à cette étape précise sur les thèmes abordés ou les

de l’un ou l’autre genre ; - le nombre de parties ou chapitres lorsqu’il s’agit d’un roman ; - le nombre d’actes (ou de visions ou périodes) lorsqu’il s’agit d’une pièce de théâtre. Psychologie des personnages Il s’agit de classer les personnages selon le plan où ils se situent (personnages principaux ou secondaires) et de voir les rapports qu’ils entretiennent et ce qui fait leurs spécificités. 38 Intérêt de l’œuvre On peut réfléchir à cette étape précise sur les thèmes abordés ou

PERSONNAGES Arnolphe : ou M. de la Souche. C’est le personnage principal de la pièce. Afin de ne pas être trompé, il veut épouser une femme sotte pour qu’elle n’ai pas voir ailleurs. Il met ainsi en place une stratégie pour que sa future femme soit ignorante. Cependant, il est intéressant de noter que lorsqu’Agnès lui « appartient » il n’en n’est pas amoureux alors que lorsqu’elle prend de la distance et qu’il n’est plus maître de la situation, subitement, il s’éprend d’elle. De plus, c’est sa peur

voit la principale explication de la continuité contrairement aux idées reçues entre l'ancien régime et la révolution.). L'opposition entre B. et aristocrates traverse la littérature : le B. peut être porteur de valeurs positives (le bon sens de Chrysale chez Molière, les vertus morales du « drame bourgeois » de Diderot), ou tourné en ridicule (B. Gentilhomme, M. Dimanche dans D. Juan etc..). Le siècle des lumières est presque entièrement porté par la B. (Voltaire, homme d'affaires avisé organisant

nombreux gentilshommes et de dames épris de politesse, d’envie de distinction, de galanterie et de bon goût commencèrent à se réunir dans ces salons. Le but de ces réunions était de s’occuper de littérature, de composer des vers, des impromptus, des portraits avec finesse et élégance, mais comme nous le verrons, cette volonté de se distinguer se transformera vite chez certains en excès de ridicules et jusqu’à la mièvrerie. 1. Coordonnées socio-historiques 1. La première préciosité ou la rébellion

voit défiler une série de pièces écrites en « droit de réponse » à la précédente. Molière répond à ses adversaires par La Critique de l'école des femmes. Edme Boursault, auteur attitré de l’Hôtel de Bourgogne, écrit alors une comédie intitulée Le Portrait du peintre, ou la Contre-critique de l’école des Femmes ; Molière réplique avec son Impromptu de Versailles dans lequel il caricature Boursault et les acteurs de l’hôtel de Bourgogne. Et ainsi de suite ; Claude Deschamps répond avec La Vengeance

ses lois nettement fixées. La farce est une pièce en un acte. L’intrigue est très simple : un mauvais tour joué à un sot (ou à une sotte). Les personnages sont des types ; pour comprendre ce trait capital, il est bon de se rappeler les types comiques du cinéma, à l’époque de Max Linder et de Charles Chaplin. De pièce en pièce, on retrouve certains personnages, avec les mêmes noms, les mêmes silhouettes, les mêmes tics ; pour mieux marquer ce caractère « typique », ils portent souvent un masque qu’ils

imprime d’emblée à la farce un rythme allègre. En trois scènes le décor est planté, les personnages identifiés, et les rouages d’une vengeance annoncée sont en place. Ici, tout est théâtre : au lieu de rapporter ses mésaventures par un long récit, La Grange mime le comportement des précieuses, leurs minauderies, leur arrogance, et c’est déjà l’occasion d’une pantomime comique. Et quand il croque le portrait pittoresque de Mascarille, on comprend aussitôt que valets et précieuses sont faits pour

de la pièce et de nombreuses autres pièces de Molière font échouer le projet des barbons et les jeunes filles épousent des jeunes gens de leur âge dont elles partagent les sentiments. Ainsi, on voit dans cette scène que Molière fait d’Arnolphe un personnage tyrannique, imbu de lui-même et représentatif du bourgeois du XVIIème siècle, dans l’image qu’il a de la femme, être inférieur, voué au respect et à l’obéissance au maitre qu’est son époux. [...]   Problématique : comment Molière utilise la scène

d’un rendez-vous galant qui était en fait un piège, il se jette à genoux devant sa femme et lui demande pardon devant tout le village rassemblé, tandis que Figaro épouse enfin Suzanne.L’intrigue est enrichie par l’intervention de plusieurs autres personnages, notamment Chérubin, jeune page follement amoureux de la Comtesse, mais aussi de Suzanne et de Fanchette, qui vole le ruban de la Comtesse et fait partie d'un entretien entre Suzanne et le Comte. Pour continuer les permutations amoureuses, Marceline