Portrait Du Vieux

Réalité et fiction : Personne et personnage, le masque social – le masque romanesque. • le roman réaliste au XIXème siècle 3 Séance 2 : Le portrait psychologique et physiognomonique chez Balzac (4 heures) Texte 1 : portrait de Victorine Taillefer Texte 2 : portrait psychologique du père Goriot Haut de page Objectifs savoir reconnaître la spécificité du portrait balzacien Supports - texte p. 35 (Garnier-Flammarion) : « Ce jeune malheur » à : « dont le cri de douleur exprime encore l’amour. » - texte

• Portrait physique, portrait moral Le portrait n° 1 intervient dans le récit à travers le point de vue de Derville (« Le jeune avoué demeura pendant un moment stupéfait en entrevoyant […] le singulier client qui l’attendait », p. 60). Il donne à voir un personnage tout d’abord caractérisé par sa vieillesse (« vieux soldat », « sec et maigre », « vieille tête », « rides blanches ») : Chabert apparaît, dans l’ensemble du roman, comme un « débris » de l’Empire (p. 105), l’incarnation d’une époque


 Une chère écriture est un portrait vivant.
 N'écris pas ! N'écris pas ces doux mots que je n'ose plus lire :
 Il semble que ta voix les répand sur mon coeur ; 
Que je les vois brûler à travers ton sourire ; 
Il semble qu'un baiser les empreint sur mon coeur.
 N'écris pas ! Marceline Desbordes-Valmore, Poésies posthumes,1860 Le désespoir est assis sur un banc Dans un square sur un banc
 Il y a un homme qui vous appelle quand on passe
 Il a des binocles un vieux costume gris
 Il fume un petit

place ce concept pour exprimer sa peine et son amour pour Mathilde. PB: Comment Stendhal utilise-t-il la méprise pour « cristalliser » la passion de ses personnages ? ANNONCE DU PLAN: I Alternance des regards II Portrait de Julien par Mme de Rênal III Portrait de Mme de Rênal par Julien I Alternance des regards a) Narrateur omniscient : Il raconte à la 3ème personne et il donne le point de vue interne des personnages Il intervient peu sauf pour détourner le lecteur et contredit

d’introduction. n° 6 : l’écriture des paroles rapportées N° 7: le plan d’une rédaction, sa mise en page et la structure narrative N°8 : le point de vue la focalisation, le type de narrateur N° 9 : les modes d’exposition. N°10 a : l’écriture d’un portrait N°10 b : l’écriture d’une description N°10 c : les fonctions d’une description N° 11 : la suite de récit N° 12 : le paragraphe argumentatif N° 13 : le devoir argumentatif N° 14 : le commentaire ordonné d’une image N° 15 : L’écriture d’un compte rendu

fin de l'été 1849, Courbet s'attaque à son premier tableau monumental. Il souhaite en faire son "exposé de principe" et exprime son ambition en intitulant l'œuvre Tableau de figures humaines, historique d'un enterrement à Ornans. Il s'inspire des portraits collectifs des gardes civiques hollandais du XVIIe, tandis que la somptuosité des noirs rappelle l'art espagnol. Les variations des valeurs, dans les verts sombres et les gris sourds, sert une certaine austérité des tons, la facture épaisse et robuste

en voulait à la caisse du Chat-qui-pelote. »Problématique  : En quoi Balzac brosse-t-il ici le portrait d’un « type » réaliste, celui du négociant, en antithèse du portrait de l’artiste qu’il vient tout juste de nous proposer ? I- Du début à « …l’espèce de cupidité rusée que réclament les affaires » : Le portrait physique de M. Guillaume [ = la prosopographie] :Le portrait a une valeur indicielle [= tout a valeur d’indice, le moindre détail est un signe à interpréter

est connu pour les romans philosophiques qui critiquent la société dans laquelle il vivait. Ici, nous allons étudier un extrait de « lettres anglaises » dans lequel, Voltaire fera du quaker anglais son portrait. Comment ce portrait est significatif des idées de Voltaire ? en quoi ce portrait permet l’éloge de l’Angleterre ? Voltaire s’est posé la question sur la religion et le système économique anglais car celui-ci exilé en Angleterre suite à une polémique. Dans cette lettre sur le quaker,

Compte-rendu de lecture : Il était une fois un vieux couple heureux, de Mohammed Khaïr Eddine (Seuil, 2002, 186 Mohammed Khair-Eddine, mort en 1995 à l’âge de 54 ans, a laissé un journal, On ne met pas en cage un oiseau pareil et des œuvres publiées à titre posthume : une pièce de théâtre, Les Cerbères, et ce récit, Il était une fois un vieux couple heureux. Le Journal fournit au sujet de cette dernière œuvre un témoignage exceptionnel, puisqu’il en commente à plusieurs reprises la gestation

le silence ; et du bas qui représente le village. Une opposition qui définit l’humain et l’inhumain, l’anime et l’inanimé, le bénéfique et le maléfique, l’union et la séparation, la vie et la mort ; des valeurs évidentes dans le roman. Voyant le portrait. La focalisation est vue de l’intérieur. On voit que le narrateur se présente comme un simple paysan, un membre du village ou un porte parole du groupe. Il regarde les faits d’un regard subjectif et objectif à la fois. Entre ces