Portrait Du Vieux

n'ai-je encor la harpe thracienne, Pour réveiller de l'enfer paresseux Ces vieux Césars, et les ombres de ceux Qui ont bâti cette ville ancienne ? Ou que je n'ai celle amphionienne, Pour animer d'un accord plus heureux De ces vieux murs les ossements pierreux, Et restaurer la gloire ausonienne ? Pussé-je au moins d'un pinceau plus agile Sur le patron de quelque grand Virgile De ces palais les portraits façonner : J'entreprendrais, vu l'ardeur qui m'allume, De rebâtir au

Le jeune Nicolas Poussin, encore inconnu, rend visite au peintre Porbus dans son atelier. Il est accompagné du vieux maître Frenhofer, qui émet de savants commentaires sur le grand tableau que Porbus vient de terminer. Il s’agit de Marie l'Égyptienne, dont Frenhofer fait l’éloge, mais qui lui paraît incomplet. En quelques coups de pinceau, le vieux peintre métamorphose le tableau de Porbus au point que Marie l’Égyptienne semble renaître à la vie après son intervention. Toutefois, si Frenhofer domine

les deux âges de la vie évoqués dans le poème ? On peut étudier ce texte selon deux perspectives : 1. Dénonciation de la monotonie de l’enfance (ennui par l’uniformité) 2. Un portrait péjoratif des vieillards rendus responsables de l’étouffement des enfants I. Dénonciation de la monotonie de l’enfance - Répétition de l’exclamation à 4 reprises avec une insistance sur l’adjectif

narrateur présente brièvement le cadre spatio temporel et son voisin, un vieux canotier et passe le relais de la narration à ce dernier qui débute son l'histoire. Le commencement de sa mésaventure, son histoire débute vers la ligne 54 avec une situation initial, on peut constater l’élément perturbateur à la ligne 81 du texte et s’enchaine des péripéties jusqu’à la ligne 222. Le texte s’arrête au dénouement de l’histoire. 2-LE PORTRAIT DU CANOTIER Dans ce récit il n’y a pas de description physique

apparait comme un antihéros. Nous pouvons ainsi nous demander comment Balzac fait de son personnage principal un antihéros. Nous étudierons donc l’apparition du Colonel Chabert marquée par le mystère et nous verrons ensuite comment Balzac fait de ce portrait la description d’un homme en souffrance. Tout d’abord, nous allons nous intéresser à la façon dont Balzac rend son personnage mystérieux. Dès le début de l’extrait on voit que le Colonel Chabert est mystérieux notamment par le fait que la première

Vanité au portrait, Vanité, nature morte avec portrait d’un jeune peintre. C’est une huile sur bois de 1651 par le peintre néerlandais David Bailly né en 1584 et mort en 1657 à Leyde (actuels Pays-Bas), non loin de la région d’Amsterdam. Elle est actuellement exposé au Stedelijk Museum de Leyde. Leyde est à l’époque une ville concurrente d’Amsterdam sur le plan économique et celui de la production artistique. David Bailly a été portraitiste à Amsterdam. Souvent dans ses portraits sont mis

qu'il aurait dû occuper, à côté de la scie. Il l'aperçut à cinq ou six pieds plus haut, à cheval sur l'une des pièces de la toiture. Au lieu de surveiller attentivement l'action de tout le mécanisme, Julien lisait. Rien n'était plus antipathique au vieux Sorel ; il eût peut-être pardonné à Julien sa taille mince, peu propre aux travaux de force, et si différente de celle de ses aînés ; mais cette manie de lecture lui était odieuse, il ne savait pas lire lui-même. Ce fut en vain qu'il appela Julien

peau devait avoir ce beau reflet doré des Andalouse et des Romaines? Son petit pied aussi était andalou, car il était tout ensemble à l'étroit et à l'aise dans sa gracieuse chaussure. Elle dansait, elle tournait, elle tourbillonnait sur un vieux tapis de Perse, jeté négligemment sous ses pieds ; et chaque fois qu'en tournoyant sa rayonnante figure passait devant vous, ses grands yeux noirs vous jetaient un éclair. Autour d'elle tous les regards étaient fixes, toutes les bouches ouvertes;

Chabert, colonel déchu, découvre que ses biens ont été spolié, que son épouse s’est remariée. Voulant retrouver son identité, Chabert se rend chez Derville, un avoué. L’extrait que nous allons étudier est un portrait du colonel Chabert lors de cette rencontre avec Derville. C’est un portrait saisissant qui illustre tout le génie de Balzac dans la création de ses personnages car il nous donne une impression, une vision à la fois surnaturelle et réaliste de Chabert. Et l’intérêt de ce passage est

madame Vauquer. Le carreau était humide et plein de poussière. En face de la croisée se voyait une de ces vieilles commodes à bois de rose en ventre renflé, qui ont des mains en cuivre tordu en façon de sarments décorés de feuilles ou de fleurs ; un vieux meuble à tablette de bois sur lequel étaient un pot à eau dans sa cuvette et tout les ustensiles nécessaires pour se faire sa barbe . Dans un coin, les souliers ; à la tête du lit, une table de nuit sans porte ni marbre ; au coin de la cheminée, où