Portrait Eugène Rastignac

Wurmser, et de tout ce que Barbéris appelle le folklore paysan, même et surtout dans Les Paysans : Rien de plus éloigné de lui que le genre Eugène Sue, le néo sandisme ou les poètes-ouvriers. Il est à noter que, si de toute évidence, Splendeurs et Misères des Courtisanes a été écrit, de 1844 à 1848, dans le style d'Eugène Sue et pour faire concurrence à Eugène Sue, le thème ouvrier et populaire est rigo ureusement absent de ce roman des bas-fonds parisiens. Si Balzac exécrait les philanthropes

balzacien, si l’on n’est pas écrasé par la société il faut se révolter contre elle et la dominer soi-même, il y a les personnages écrasés et ceux qui se révoltent > la valeur romantique, ce qui envoie aux théories subversives de la fin du siècle. Rastignac qui veut contrôler la société, la renverser (personnage de Balzac). La musique romantique exprime la distinction entre l’oppressé et l’oppresseur, Rossini > Othello, la romance du Saule de Cecilia Bartoli. Julie de La femme de 30 ans chante cette

Frédéric Moraux rentre chez lui après avoir eu le Bac. L'axe étudié principal est celui qui montre le côté satirique et pictural de la jeune femme qu'il aperçoit. Ce sera renforcé par la progression de la description, avec une alternance focalisation / portrait et par un lien entre le réalisme et le romantisme. Le ton de l'extrait est plutôt romantique. 1er axe : - Coté statique : "assise", gardait la même attitude". Verbes purement descriptifs, à l'imparfait : "semblait" - Coté pictural : Champ

La Révolution Française fait accéder le peuple à la majorité. Le peuple devient un visage universel et devient un Peuple majeur. Il fait alors la loi et il s’autogouverne. Il reçoit sa loi du roi voire de la noblesse comme groupe social dominant. Eugen Weber : la fin des terroirs : il prend le contre-pied de la vulgate républicaine qui dit que la troisième république a été le moment d’une politisation du pays et d’un enracinement de l’idéal démocratique et républicain dans le Peuple. Les masses françaises

historique et fiction (ce qui offre aux lecteurs le plaisir du « décryptage »). La langue est extrêmement classique – absence d’oralité et mesure dans l’expression – pour mieux révéler les troubles et les secousses engendrés par la passion amoureuse. Portrait de Montesquieu, 1728 (Musée national du château de Versailles). de personnages écrivant les lettres. De ce fait, des points de vue divergents sur un même épisode se confrontent, et le lecteur a le plaisir de saisir les incompréhensions, de comparer

de Leuven, qui, débitant des vers de vaudevilles, choisit son jeune ami comme collaborateur. En même temps qu'il lui transmet les rudiments de l'art dramatique, Adolphe lui infuse la grand chimère de la conquête de Paris qu'ont partagée tous les Rastignac du dix-neuvième siècle : il ne doute pas que la littérature ne lui ouvrira, « vers la capitale du génie européen, un chemin semé de couronnes et de pièces d'or ». Des années d'apprentissage Après avoir obtenu, enfin, grâce à l'appui d'anciens

L’image, la vision et l’imagination ». « L’œuvre surgit dans son temps et de son temps, mais elle devient œuvre d’art par ce qui lui échappe ». André Malraux. « L’œuvre d’art n’est pas le reflet, l’image du monde ; mais elle est à l’image du monde ». Eugène Ionesco. « L’œuvre d’art naît du renoncement de l’intelligence à raisonner le concret ». Albert Camus, « Le mythe de Sisyphe ». « Les intentions d’un artiste, comme les explications du spectateur, sont toujours de fausses clés. Elles n’abordent qu’un

pressentit, en voyant la manière dont Scott ressuscitait «l’esprit des temps anciens» et mêlait «le drame, le portrait, le paysage, la description [...],le merveilleux et le vrai, [...] la poésie et les plus humbles langages» (Avant-Propos de 1842),la possibilité d’un genre littéraire qui ferait la synthèse de tous les autres. Ce fut une révélation.Peu après le mariage de sa sœur Laure, en mai, avec Eugène Surville, ingénieur des Ponts et Chaussées, Balzac lut Cromwell devant parents et amis de la famille

Touchet, Gabrielle je lui prête tout l’amour perdu dans son cœur, et qu’elle n’exprima jamais. Cette céleste figure, entrevue à travers les nuageuses illusions de l’enfance, vient maintenant au milieu des nuées de mes rêves. » Souvenez-vous de ce portrait, fidèle au moral comme au physique ! Mademoiselle d’Esgrignon est une des figures les plus instructives de cette histoire : elle vous apprendra ce que, faute d’intelligence, les vertus les plus pures peuvent avoir de nuisible. Pendant les années 1804

Cette rélfexion de l’auteur à la parution de l’ouvrage, le prouve bien d’ailleurs, car les lecteurs de l’époque ont opéré le rapprochement à travers la transpisition Antoine Berthet- Julien Sorel, « vu que Julien est un coquin est que c’est mon portrait on se brouille avec moi », a écrit Beyle Vie de Henry Brulard. [1] Au héros principal, Stendhal va jusqu’à donner certains de ses traits physiques. Car Julien ressemble vaguement à Antoine Berthet tel que nous l’ont dépeint les jurés