Portrait M Poiret

la classe. Par ce même principe Eugène de Rastignac sert à représenter le type du provincial ambitieux exalté par le luxe de Paris. Vautrin le type du révolté ou du tentateur, etc. D’ailleurs c’est pour cette raison que ces personnages- dont les portraits physiques, psychologiques, sociaux, et idéologiques sont précisément tracés- accèdent à l’antonomase et deviennent de véritables références ou plutôt de véritable types. Ainsi l’on peut affirmer que, par le biais de personnages élevés à la hauteur

Moulin Rouge réalisé par John Huston. S’inspirant sur la biographie romancée de Toulouse-Lautrec Moulin Rouge écrite par Pierre La Mure, le film raconte l’idylle de Toulouse-Lautrec avec une jeune femme de la rue au cours de laquelle il réalise le portrait de figures mythiques du Cabaret. John Huston juxtapose en parallèle les plans de danseuses de cancan et les tableaux de Toulouse-Lautrec permettant au public américain de voir un Moulin Rouge extrêmement proche des tableaux de l’impressionniste.

changement dans la structure sociale influe aussi bien sur le sujet que sur les modalités de l’expréssion artistique. Au XIX sc, à l’ère de la machine et du capitalisme moderne, on vit se modifier non seulement le caractère des visages dans les portraits, mais aussi la technique de l’œuvre d’art. Celle-ci commença à transformer les modes d’expréssion d’une manière inconnue jusqu’alors. C’est ainsi qu’apparaissent, avec le progrès mécanique, une série de procédés qui devaient avoir une portée considérable

de mode jeune aux antipodes des anciens principes de la haute couture. À partir de 1976, les nouvelles créations de Thierry Mugler vont clore le chapitre d’une décennie placée entre évasion et pragmatisme d’une grande jeunesse. Mugler anticipe le portrait du créateur démiurge et visionnaire des années 1980. Les années 1980 Les années 1980 sont synonymes d’indépendance, d’autonomie de création à la fois festives et débridées. Elles se caractérisent par une liberté de ton, d’expression et d’excès

extrait) — L’exposition du roman (« Une pension bourgeoise ») — Rastignac chez le Père Goriot (« L’entrée dans le monde », extrait) Ensemble du roman II. Le personnage, image du réel — La description — Description de la pension — Le portrait Vauquer — Portrait de Mme Vauquer (« Une pension bourgeoise », extraits) Le roman psychologique et l’analyse des sentiments Balzac sociologue et historien Les amours ambiguës de Rastignac et Delphine (« L’entrée dans le monde », extrait) Le père Goriot vu

Vauquer « née de Conflans », Mr de Taillefer (riche banquier), Le Père Goriot. La pension Vauquer symbolise le rassemblement des couches sociales inférieures (le peuple). En effet, dans la pension, s'entassent à la fois un ancien fonctionnaire (Poiret), une vieille fille (Mademoiselle Michonneau), une veuve (Madame Couture), un criminel (Vautrin) et une jeune fille abandonnée par son père (Mademoiselle Taillefer), Sylvie (la cuisinière), Christophe (le majordome). On peut remarquer la dégradation

Neuve-Sainte Geneviève, la maison Vauquer (du nom de sa tenancière), se côtoient des pensionnaires et des habitués du quartier qui ne viennent y prendre que le dîner . Ils ont pour nom Mlle Michonneau, Victorine Taillefer, Madame Couture, Monsieur Poiret, Bianchon, Vautrin, Eugène de Rastignac et le père Goriot. Quelques personnages émergent de ce groupe de pensionnaires falots : Vautrin, mystérieux pensionnaire d'une quarantaine d'années qui se fait passer pour un ancien commerçant; Eugène de Rastignac

Le Surréalisme 17/02/14 14:53 > English text UN MOUVEMENT, UNE PERIODE Dossiers pédagogiques sur les collections du Musée national d'art moderne Genèse de l'Art surréaliste Les artistes et leurs œuvres: Giorgio De Chirico, Portrait prémonitoire de Guillaume Apollinaire, 1914 Max Ernst, Ubu Imperator, 1923 Man Ray, Le Violon d’Ingres, 1924 Joan Miró, La Sieste, 1925 René Magritte, Querelle des universaux, 1928 Salvador Dali, Lion, Cheval, Dormeuse invisibles, 1930 Victor Brauner

d’analyse se concentre tout particulièrement sur l’intériorité des personnages pour étudier leurs conduites et leurs émotions. Il invite à considérer de près l’imbrication des discours, la manière dont sont rapportées les paroles ou les pensées, l’art du portrait et l’utilisation du vocabulaire des sentiments. Le récit des événements comme la peinture du monde extérieur y sont au service d’une exploration psychologique, qu’il convient d’étudier dans ses subtilités avec les élèves, en veillant à distinguer

réquisitoire contre le rire franc, trivial et populaire.. Rire des faiblesses et défaillances qui ne sont pas celui du salon concerné, jubilation d’échapper au ridicule, tel est le divertissement exalté par les personnages. (rappeler scène des portraits, Le misanthrope, Molière, Les hommes de cour Labruyère etc.) Lieu de compromissions même si l’on tente d’y faire briller l’esprit de Voltaire on y dirait un sanctuaire à l’abri des enjeux politiques et sociaux, institution conservatrice et aristocratique