Portrait Mademoiselle De Saint Yves

tempête. Catastrophes naturelles : tempête, tremblement de terre, mort. Chp 6] Candide et Pangloss sont arrêtés pour s’être parlés. Candide est flagellé et Pangloss pendu : L’inquisition. Chp7] Une vieille prend soin de Candide. Retrouvailles avec mademoiselle Cunégonde, elle a été violée mais n'est pas morte : Retrouvailles chp 8] Cunégonde lui raconte son histoire : un capitaine bulgare l’a sauvée du massacre pour la vendre à un Juif, chez qui elle demeure, et qui la « partage » avec le Grand Inquisiteur

sont représentés, mais chaque personnage incarne parfaitement le stéréotype, tout en restant beau et dynamique • Elles permettent de créer du désir en mettant en scène la consommation/utilisation du produit par des « corps » embellis. Ex : Coco Mademoiselle avec Keira Knightley lie le produit à un univers (Paris) et un mode de vie (la fête, la liberté, la rencontre) • Elles permettent de déculpabiliser la cible en associant un corps embelli à la consommation d’un produit. Ex : Haagen-Dazs lance

Eugénie de Montijo qui était d’une beauté éclatante. Elle avait acquis une grande liberté d’allure, on peut l’identifier en l’occurrence à Marie-Antoinette. En fait, Eugénie montrait un culte sentimental pour Marie-Antoinette comme on peut voir dans le portrait ci-joint. On disait d’Eugènie : « c'était une écuyère ». Il y avait autour d'elle comme un nuage de cold cream, de patchouli ; superstitieuse, superficielle, ne se déplaisant pas aux grivoiseries, toujours préoccupée de l'impression qu'elle produisait

à voyager à cheval ; elle se faisait une fête de coucher au bivouac ; elle menaçait d’aller en Asie Mineure. Bref, elle avait réponse à tout, car jamais Anglaise n’avait été en Corse ; donc elle devait y aller. Et quel bonheur, de retour dans Saint-James’ Place, de montrer son album ! « Pourquoi donc, ma chère, passez-vous ce charmant dessin ? – Oh ! ce n’est rien. C’est un croquis que j’ai fait d’après un fameux bandit corse qui nous a servi de guide. – Comment ! vous avez été en Corse

| |6.1 Balzac et les écrivains de son temps | |6.2 Les illustrateurs de Balzac | |6.3 Portraits de l’auteur | |6.4 Sculptures | |6.5 Balzac et le daguerréotype

Balzac définit son œuvre : La Comédie Humaine est la peinture de la société. Expliquez-moi... Balzac. 3 Eugénie Grandet Édition de référence : Paris, Alexandre Houssiaux, Éditeur, 1855. 4 À Maria. Que votre nom, vous dont le portrait est le plus bel ornement de cet ouvrage, soit ici comme une branche de buis bénit, prise on ne sait à quel arbre, mais certainement sanctifiée par la religion et renouvelée, toujours verte, par des mains pieuses, pour protéger la maison. DE

qui apprend la charité ; que le Roman ait cette religion que le siècle passé appelait de ce large et vaste nom : Humanité ; – il lui suffit de cette conscience : son droit est là. Paris, octobre 1861. 8 I – Sauvée ! vous voilà donc sauvée, mademoiselle ! fit avec un cri de joie la bonne qui venait de fermer la porte sur le médecin, et, se précipitant vers le lit où était couchée sa maîtresse, elle se mit avec une frénésie de bonheur et une furie de caresses à embrasser, pardessus les couvertures

comme Herbault pour les chapeaux, Leroy pour les modes et Chevet pour les comestibles. Il était reconnu qu’une jeune femme qui avait pris des leçons chez Servin pouvait juger en dernier ressort les tableaux du Musée, faire supérieurement un portrait, copier une toile et peindre son tableau de genre. Cet artiste suffisait ainsi à tous les besoins de l’aristocratie. Malgré les rapports qu’il avait avec les meilleures maisons de Paris, il était indépendant, patriote, et conservait avec tout

Cahierpédagogique Lorenzaccio De Alfred de Musset Mise en scène de Yves Beaunesne Théâtre de la Place DU 12 AU 16 JANVIER 2010 © Gilles Abegg Table des matières Lorenzaccio La tragédie du masque dans Lorenzaccio La pièce Florence au temps des Médicis Page 3 Page  Page  Page 11 De la brochure à la scène Note d’intention du metteur en scène Les étapes d’une création Témoignages Croquis et photos Page 12 Page 13 Page 16 Page 17 Pages 18,19,20,21,22 Musset et les romantiques Alfred de Musset

Lethierry, Déruchette et Ebenezer), et que sa lecture est un enclencheur de l’intrigue amoureuse. Les trois schémas, tels qu’ils sont reconfigurés, disent cependant la même chose sur l’amour au XIXème siècle. Les Travailleurs de la mer reprennent ce que Yves Gohin appelle le « mythe universel du héros vainqueur du monstre »[2], sur un mode qui articule initiation et quête amoureuse, en constituant les exploits héroïques, en particulier la lutte contre le monstre, en épreuve pour mériter la femme aimée