Portrait Morale Bel Ami

admet en général que les aventures de Gauvain ont été conçues pour établir un contraste avec celles de Perceval […] le roman de Gauvain serait comme un guide pratique de civilité courtoise et de chevalerie mondaine, un échantillonnage des bonnes et belles manières qui ont trop souvent manqué à Perceval », pour l'auteur au contraire, cette image du parfait modèle de la chevalerie arthurienne présente des failles et qu'il est destiné « à être dépassé par le modèle de Perceval » → et justement, l'une

mouvement : la mort du père Goriot et la naissance d’un nouveau type de héros dans le roman : Rastignac. Tout d’abord nous analyserons la visée réaliste et pathétique de cet extrait. Puis comment Eugène perd ses derniers idéaux et fonde son nouveau projet moral. I. Un dénouement réaliste et pathétique 1/un enterrement réaliste Nous montrerons de quelle façon ce texte respecte les codes du réalisme. a) Un cadre spatio-temporel précis - Le texte possède une organisation typographique

| | |Evolution des types de personnages et de l’écriture romanesque | | |Madame de Lafayette, La Princesse de Clèves : incipit + portrait de Mademoiselle de Chartres | | |LESAGE, Gil Blas de Santillane, incipit | | |FLAUBERT

JeanMAUPASSANT Pierre et Jean Présentation, notes, dossier et cahier photos par Noëlle BENHAMOU, docteur ès lettres, professeur de lettres FlammarionDe Maupassant dans la collection «Étonnants Classiques» Apparition, in Nouvelles fantastiques (vol. 1) Bel-Ami Boule de suif Hautot père et fils, in Trois nouvelles naturalistes Le Horla et autres contes fantastiques Le Papa de Simon et autres nouvelles La Parure et autres scènes de la vie parisienne Pierre et Jean Toine et autres contes normands Une partie

normande, Maupassant, fonctionnaire à Paris, mène une vie agitée après la guerre de 1870. Flaubert le forme, le présente à Zola et lui donne l'occasion de collaborer à divers journaux. Il publie son premier roman, Une vie, en 1883. Trois ans après Bel-Ami (1885), Maupassant place en exergue de Pierre et Jean un essai sur "Le roman", où il défend la nécessité de représenter le réel avec vérité mais aussi avec originalité. Son œuvre, d'une incroyable fécondité, lui assure rapidement célébrité et fortune

Flaubert : Madame Bovary (1857) Stendhal : Le Rouge et le Noir (1830) Honoré de Balzac : Le Père Goriot (1835) Victor Hugo : Quatrevingt-treize (1874) Emile Zola : L'Assommoir (1877) Guy de Maupassant : Bel-Ami (1885). e terme de personnage désigne chacune des personnes fictives d'une œuvre littéraire. Le roman, en devenant au XIX° siècle le genre dominant, a redéfini ce concept apparu à la Renaissance et qu'on réservait au théâtre

rédaction de La Princesse de Montpensier. Par la suite, Huet1 et Segrais2 participent aux travaux de Zaïde (1671) – roman qui est publié sous le nom de Segrais – et même de sa plus grande œuvre La Princesse de Clèves (1678), marquée aussi par son grand ami La Rochefoucauld. Le moraliste donne en particulier à la romancière une vision pessimiste des hommes et son goût pour une écriture soignée. ➢ Le jansénisme et les écrivains du XVIIe siècle Malgré son caractère austère et pessimiste notamment au

romanesque est un être de papier construit par les mots (portrait, propos et actions qu’on lui prête) et par l’agencement du roman. Meursault acquiert une dimension « christique » à la fin de L’Etranger. L’Assommoir met en scène la grandeur et la décadence d’une blanchisseuse. - Le roman transforme des vies ordinaires en destin. Il peut en faire des personnages typiques, significatifs : Goriot devient le « Christ de la paternité » chez Balzac ; Bel Ami est peu sympathique, mais devient le type même de

Acaste____***____Clitandre Éliante Acte 1 : Alceste est le personnage principal : Le Misanthrope. Au début, il est dans le salon de la veuve Célimène, il l’attend. Alceste est en compagnie de son ami Philinte auquel il reproche d’avoir flatté avec excès un homme. On assiste alors à un débat sur l’intransigeance social d’Alceste. Survient Oronte, prétendant vouloir gagner l’amitié d’Alceste, il lui soumet un sonnet de sa composition qu’Alceste juge

violents (se tuer, se brûler, s’égorger) ; - d’une absurdité de la réciprocité (tout le monde est détruit) ; - de l’ironie : prise de distance par rapport à ce qu’est dit. Trot d’insistance sur les notions de « depuis toujours », remise en cause du « belles » règles. Il fait semblant, il ne s’implique pas dans la notion de « gloire » ou d’art militaire. On trouve aussi une prise de position personnelle : « Je » => première personne du singulier. Il invoque le malheur, il accumule toutes les notions de