Portrait Morale Bel Ami

de papier et dépendent des techniques d'écriture utilisées par l'écrivain. Le héros du roman apparaît comme une façon de représenter l'homme et le monde. Certains héros sont positifs et d’autres négatifs et c'est au lecteur de choisir, suivant le portrait du personnage principal, de s’identifier ou non à lui. Le lecteur est souvent plus attiré par un roman quand le protagoniste lui ressemble, mais ce personnage ne peut pas exprimer exactement la vie du lecteur. On peut alors se demander si s'identifier

dans l'Assommoir en retraçant l'itinéraire de Gervaise, une modeste blanchisseuse. Non car Pour les adeptes du NOUVEAU ROMAN tel que Gide, il faut laisser la libre imagination au lecteur de décrire les personnages donc de brosser leur portrait sur le plan morale et physique donc ce qui permet au lecteur de pouvoir s'identifier à un personnage et donc imiter le réel ne peut laisser le lecteur travailler son imagination puisque imiter le réel c'est reprendre un model type d'une classe sociale, d'une

texte sera adressé | | |au courrier des lecteurs du journal. | |Poète voyageur, poète voyant (STG – sept 2004) |Question : Précisez quels portraits de nomades sont ici proposés. Dites s’ils | |- Baudelaire, « Bohémiens en voyage », Les Fleurs du |vous semblent réalistes ou non et indiquez pourquoi. | |Mal |Commentaire :

bien-fondé de ce point de vue, on utilise le raisonnement habituel : Balzac nous a laissé le Père Goriot, Dostoïesvski a donné le jour aux Karamazov, écrire des romans ne peut plus donc être que cela : ajouter quelques figures modernes à la galerie de portraits que constitue notre histoire littéraire. » Alain Robbe-Grillet Problématique : le personnage de roman est à la fois le reflet d’une certain esthétique littéraire (historique – le mouvement littéraire - et/ou personnelle – la vision de l’auteur)

diffusion permettent au roman de rencontrer un grand succès. On retrouve : Balzac (La Comédie Humaine), Hugo (Les Misérables, Notre Dame de Paris), Zola (Les Rougon-Maquart), Stendhal (Le Rouge et le Noir, La Chartreuse de Parme), Maupassant (Bel-Ami), etc. Le succès rencontré par le roman au XIXème siècle se poursuit au XX° siècle. Il subit une profonde remise en question après la seconde guerre mondiale et se fait plus critique et parfois plus pessimiste. II- Caractéristiques du roman :

philosophique ou littéraire du XVIIIe siècle qui prône l'usage de la "raison éclairée", fondée sur la connaissance rationnelle et l'idée de liberté. Il rejette l’autorité arbitraire, l’absolutisme monarchique ainsi que les oppressions religieuses ou morales. Il met en avant le progrès des arts et des sciences ainsi que la recherche du bonheur sur Terre. Relayé par les élites aristocratiques et bourgeoises, le mouvement des Lumières a produit un véritable bouleversement de la pensée et a ébranlé les

voir passer tant de courriers, D'y voir tant de banquiers, d'imprimeurs, d'armuriers, Plus dru que lon ne void les fleurs par les prairies. Mais je m'estonnay plus de la force des ponts, Dessus lesquels on passe, allant delà les monts, Tant de belles maisons, et tant de metairies. » Le poème est écrit dans un français que l’on ne connait plus ; il fait appel à une culture étendue pour le comprendre. Il fait référence à beaucoup de lieux différents et instaure un paysage plaisant. Le baroque

Jocaste, au début de l'acte I, les escaliers sont vécus comme un obstacle au sens matériel du terme. C'est un danger physique : "Je vais me casser une jambe" "si je regardais les marches, je tomberais" " Ils veulent ma mort" C'est un danger moral : " Les escaliers me rendent folle" " Ces maudites marches me rendent folle" " Je déteste les escaliers" " Les escaliers me détestent" ( à noter l'effet de la construction en chiasme) Tout comme l'écharpe et la broche, les escaliers sont maléfiques

du libertinage. Premièrement nous analyserons ce qu'est le libertinage du 17ème siècle, et pas la suite nous examinerons comment Sganarelle, en fait un blame, et par quelles procédés il y parvient. Texte : SganarelleEh ! mon pauvre Gusman, mon ami, tu ne sais pas encore, crois-moi, quel homme est Dom Juan.GusmanJe ne sais pas, de vrai, quel homme il peut être, s'il faut qu'il nous ait fait cette perfidie ; et je ne comprends point comme après tant d'amour et tant d'impatience témoignée, tant

Princesse de Clèves de madame de la Fayette (1678). A l’opposé des romans baroques, l’intrigue y est dépouillée, et vraisemblable, réduite à une seule ligne narrative : il y a une unité d’action qu’on ne trouvait pas jusque là dans le roman. Les portraits du Duc de Nemours et de mademoiselle de Chartres sont à la mesure de la magnificence de la Cour. Tous les traits du personnage contribuent à refléter les traits idéaux d’une personne attachée à la cour prestigieuse de Henri II : « Ce prince était