Portrait Réaliste

En ce qui concerne les éléments qui rendent cette description réaliste, tu pourrais parler de la description minutieuse. En effet, l'abondance de détails (beaucoup d'adjectifs, description du mobilier, énumération du bibelot..) dans cette description accentue l'effet réaliste, comme une photographie. On a aussi l'impression que Balzac nous guide (L'utilisation du présent donne une actualité à la visite) En ce qui concerne les rôles que peut jouer cette description en début de roman : On remaquer

Gustave Courbet Gustave Courbet né le 10 juin 1819 à Ornans, près de Besançon et meurt le 31 décembre 1877 à La Tour-de-Peilz en Suisse . C'est un peintre français du xixe siècle, et celui qui va crée le réaliste. Biographie : Gustave Courbet est issu d’une famille aisée . A l'âge de douze ans, il entre au petit séminaire d’Ornans où il reçoit un premier enseignement artistique . Ensuite, il entre au collège royal de Besançon où, dans la classe des beaux-arts, il suit des cours de dessin

L’Humanisme Européen 3 portraits : Erasme par Holbein  1523 Thomas More par Holbein  1527 Balthazar Castiglione par Raphaël  1515 1. Qui sont ces cinq personnages ? Hans Holbein Le Jeune (1497-1543) Holbein Le Jeune est le fils cadet de Holbein l’ancien lui-même peintre, il fera l’éducation picturale de ses deux fils. A l’âge de 18 ans, il s’installe avec sa famille à Bâle, haut lieux de l’humanisme, où il se lie avec Erasme. Il travaille alors pour la haute

démystification des romans réalistes, ce roman se rapproche de la chronique historique par brièveté, la rigueur de sa composition, son exigence de vérité. Tout en maintenant intact le charme du romanesque, l'auteur démonte les rouages de la vie de cour et analyse faiblesses et désirs de son héroïne. Beaucoup d'hyperbole et de litotes, un dénouement surprenant et soigneusement préparé et pourtant mystérieux, donnent au récit l'intensité d'une tragédie. Nous nous demanderons comment ce portrait mêle grandeur et

COMMENTAIRE COMPOSE Chap 5 : Pierre et Jean « Voilà, dit-elle, je l'ai retrouvé (…) où elle était autrefois » L'analyse que nous allons faire portera sur le chapitre IV du roman réaliste Pierre et Jean, écrit par Guy de Maupassant et qui est paru en 1888. Pierre mène une enquête qui lui fera comprendre que son frère, Jean, n'a pas le même père que lui mais est le fils de Maréchal, l'ami de la famille dont nous apprenons la mort en début de récit. Maupassant nous montre en détail comment un secret

« Dans quelle mesure ces portraits prennent-ils appui sur le réel ? Dans quelle mesure le transposent-ils ? » Votre réponse n'excédera pas une trentaine de lignes. Trois de ces portraits ont été écrits au XIXe siècle, influencés par des courants comme le réalisme ou le naturalisme. C'est le cas du moins des textes de Balzac et de Zola. Pour dresser de tels portraits, les auteurs ne peuvent que prendre appui sur le réel, véritable source d'inspiration mais aussi gage de crédibilité. Le lecteur

= Nom du magasin, éponyme. Nous avons des marques du jugement du narrateur: jaunâtre, blanchâtre et des connotation morbide ---> comparaison « morne «   = les éléments du décor sont soumis au jugement du narrateur. Plans: Une description réaliste Précision spatiales Précision temporelles Tournures impersonnelles Description subjective: Décor sinistre L'utilisation des couleurs Champ lexicaux et leurs symbolique Champ lexical de l'obscurité Un travaille

dans l’atelier du peintre d’histoire Pieter Lastman( Lastman a voyagé en Italie, où il a été influencé par Le Caravage( Michelangelo Merisi ou Amerighi  da Caravaggio, en français le Caravage, est un peintre italien. Sa peinture est naturaliste, réaliste avec un érotisme et s’appuie de la technique du clair-obscur  Il connaît un véritable succès de son vivant, et influence nombre de grands peintres (dont par l’intermédiaire de lastman Rembrandt) À dix-huit ans seulement, Rembrandt ouvre son atelier

moins 3 éléments de réponses sur les 4 proposés. Les deux textes sont des portraits de personnages clairement identifiés par leurs noms. Celui de Thérèse Raquin est cependant plus complet quant à l’état-civil. Elle a non seulement un nom, mais aussi un prénom. On connaît son lieu de naissance, sa filiation et l’histoire de son adolescence. On apprend beaucoup moins de choses sur Poupilliers. Cependant les deux portraits reviennent sur le passé des personnages. Les deux personnages sont également

décrivant le cadavre. En quoi le dernier portrait de Nana dépasse-t-il le traitement naturaliste? Dans un premier temps, nous verrons en quoi ce portrait est naturaliste en étudiant l'ancrage spatio-temporel. Dans un deuxième temps, nous examinerons en quoi cet extrait va au-delà du naturalisme, que c'est un portrait hyperbolique. Zola a fait un portrait naturaliste avec un ancrage spatio-temporel réaliste en utilisant également des personnages réaliste et en analysant le corps de Nana de façon