Portrait Satirique Fictif

sur la langue • Faire des liens entre les informations du roman et celles provenant d'autres textes • Identifier des lieux du texte qui posent des problèmes de compréhension • Répondre à des questions de type inférentiel • Distinguer personnages fictifs et personnages réels • Analyser le travail de l'écrivain sur la langue (choix lexicaux, figures de style.) • Repérer et interpréter un système de valeurs • Valider des hypothèses • Découvrir ou confirmer le sens des mots à partir du contexte • Repérer

comme à un ami perdu (l. 7-10). Ses derniers interlocuteurs sont les spectateurs apostrophés tantôt en masse (l. 11-12), tantôt individuellement (l. 16, 17, 18, 19) et le « vous » (l. 20) qui termine la tirade semble prendre à témoin un personnage fictif, quelqu’un qui serait de son côté et non plus dans la salle. La multiplicité de ces apostrophes se retrouve dans de nombreux monologues : le monologue théâtral est un dialogue adressé à des interlocuteurs absents. 2. L’avare fait de son argent une

démarche d’établir un rapport entre les faits, à combler tous les mystères pour trouver dans le discours une cohérence et une signification. Le lecteur pourra, par conséquent, participer directement au vécu des personnages, même si ces derniers restent fictifs. C’est le cas par exemple de la visite du Général de Gaulle dans Civilisation ! ... ou de l’époque du Protectorat dans le Passé simple. Les détails sont trop abondants pour être issus de l’histoire ancienne ; c’est en fait un véritable travail de

d’établir un rapport entre les faits, à combler tous les mystères pour trouver dans le discours une cohérence et une signification. Le lecteur pourra, par conséquent, participer directement au vécu des personnages, même si ces derniers restent fictifs. C’est le cas par exemple de la visite du Général de Gaulle dans Civilisation ! ... ou de l’époque du Protectorat dans le Passé simple. Les détails sont trop abondants pour être issus de l’histoire ancienne ; c’est en fait un véritable travail

passionnés sa géographie réelle et légendaire.2 La même ville de Bassora vue de loin, de l’exil ; Janân Jâsim Hillâwî écrit un roman Yâ Kûktî (titre en dialecte irakien, « Oh ! Ma tourterelle », 1991) Hillâwî donne de sa ville natale, Bassora, un portrait poétique où se mêlent le réel et le fantastique. Des souvenirs de révoltes vite matées y côtoient la description de pratiques magiques et de métamorphoses de toutes sortes.3 La ville de Nassiriyya de ‘Abd al-Rhamân Majîd al-Rubay‘î (né en 1939)

d’oblitération montre qu’elles ont toutes été postées des Isles Girafines entre 1921 et 1931. Or, la postface de l’ouvrage indique que ce pays mystérieux a été détruit par un séisme en 1917 ! Une seule fait exception : postée en 1915, elle présente les portraits de Lovongstone et d’une très belle jeune dame. Qui est-elle ? Diverses interprétations seront possibles. Qui a envoyé ces cartes ? De quel pays ? À qui étaientelles adressées ? Y avait-il des textes au dos ? Quels pouvaient être leurs contenus ?

poétique corrode en retour l'autoportrait, que l'apparente purification dionysiaque de ‘’La fête au village’’ ne saurait sauver, puisque alors le discours autobiographique se dissout dans une fête du langage d'où le moi s'absente. De sorte que, ni fictif comme un roman, ni authentificateur comme une autobiographie, le recueil se situe finalement dans cet espace intermédiaire où le recours au burlesque dénonce l'inanité d'une littérature fondée sur le moi, où le parasitage des codes narratifs conteste

s'entendre parler lui-même et percevoir ses pensées intimes proférées par une voix étrangère. Ce tableau paranoïaque est complété par l'idée des persécutions auxquelles Victorin sera exposé une fois dans le couvent, par l'érotomanie provoquée par le portrait entrevu d'une femme aimée, et par une misanthropie morbide. Enfin l'apparition du moine à l'esprit troublé provoque chez Victorin l'idée torturante d’avoir un Double malade. Dans une œuvre ultérieure : Le Double, Hoffmann a traité un sujet analogue

genre. RICHARDSON, Pamela, avec LAKLOV, Les Liaisons dangereuses. Le roman picaresque, le héros va se former en découvrant le monde, la société et qui fait beaucoup d’erreurs. Le titre peut – être un mode d’écriture. Exemple, la satire, l’écriture satirique, les sonnets, les poèmes d’amour. SWIFT, Proposition Modeste, qu’on peut comparer à VOLTAIRE. Le titre peut-être un mythe. Le titre représente le fil conducteur dans notre analyse. Il permet la recherche des ressemblances et des différences.

agréable», qu’«il peut être utile», détermine «ses frontières», fait «un peu d’Histoire», considérant qu’on retrouve en lui «la vieille âme de la Gaule», qu’il «exprime Paris», qu’il représente «l’avenir latent dans le peuple». Enfin, il fait le portrait du «petit Gavroche», fils de Jondrette, un miséreux qui occupe avec sa femme et ses deux grandes filles une chambre de la masure Gorbeau. Leur voisin, un étudiant très pauvre, qui a vingt ans, se nomme Marius Pontmercy. Livre deuxième : ‘’Le grand