Portraits De Femmes

éléments spatio-temporels). De plus, souvent les textes réalistes cherchent à laisser une témoignage de la société dans laquelle ils vivent, en particulier les couches populaires. C'est le cas dans ce texte, puisqu'il s'agit d'une journée de travail de femmes dont le travail est de laver des vêtements. De plus, il s'agit l'oeuvre date du XIXème Siècle et en effet, on a ici une description d'un certain milieu social français à cette époque là. 2. Quels sont les sens sollicités ? Quelle atmosphère

INCIPIT : est l’introduction, le 1er chapitre. Ce passage dresse le portrait du personnage de Georges Duroy. I La présentation de G.Duroy A)       Portrait physique Joli garçon, moustache (dandysme, virilité). Portrait en mouvement car vb d’action B)       Portrait moral Séducteur, calculateur, ambitieux, actif… présenté en focalisation interne C)       Statut Social Lexique : sous officier, militaire / lexique du dénuement : situation précaire           II Cadre spatio-temporel A)       Le cadre

Acte I, scène 1 : Scène d'exposition (EDF) L’École des femmes est jouée en 1662, année où Molière épouse Armande Béjart, de 20 ans plus jeune que lui. La pièce reçoit un grand succès, mais aussi de nombreuses critiques, notamment pour son « immoralité ».  Situation du texte : Il s’agit de la scène d’exposition au cours de laquelle Arnolphe annonce à son ami, Chrysalde, son projet de mariage : « Oui, je veux terminer la chose dans demain. » Chrysalde se montre très surpris, vu qu’Arnolphe s’est

découvre également pour la première fois. Son portrait s'inspire du roman héroïque et de la préciosité mais relève du roman psychologique par l'importance accordée au portrait moral et surtout à l'analyse à laquelle se livre Mme de la Fayette pour expliquer les vertus dont est dotée sn héroïne. Il s'agit d'étudier en quoi ce portrait de Mlle de Chartres laisse présager un destin exceptionnel. I. Une incarnation de la perfection A. Le portrait physique Le portrait brossé par Mme de la Fayette présente Mlle

littérature Lecture de 166, rue de C. 1) Structure du texte  une accumulation de portraits. Après une sorte d’introduction, la narratrice propose une véritable galerie de portraits féminins, différents les uns des autres. Il s’agit de femmes exclues, en situation irrégulière et dans l’urgence de trouver un toit. Le fait de choisir des femmes différentes permet de montrer différentes réalités. Avant ces portraits, présentation de la narratrice qui revient à son cas à la fin de l’extrait.

symptômes/conséquences psychologiques des victimes/portrait du harceleur Les conséquences d'un traumatisme psychologique sont assez difficiles à nommer et chaque personne y répond différemment. Même une simple plaisanterie répétée sur une longue période peut avoir des impacts psychologiques aussi important qu'un gros traumatisme psychologique. Le syndrome post-traumatique se caractérise par des tendances dépressives, des troubles alimentaires. A) Portrait type du harceleur - Inhibé impuissant: n'ose

pousser dans le terrain où elle tombera. Il n'a aucun talent. C'est par les femmes seules qu'il arrive. Devient-il journaliste, au moins ? Non. Il traverse toutes les spécialités du journal sans s'arrêter, car il monte à la fortune sans s'attarder sur les marches. (…) Et s'il est arrivé par la pratique, à une certaine souplesse de plume, il n'en devient pas pour cela un écrivain, ni un véritable journaliste. C'est aux femmes qu'il devra son avenir. Le titre : Bel-Ami, ne l'indique-t-il pas assez ?

début du roman, nous montrerons comment Maupassant a dynamisé l’entrée en matière et, enfin, nous verrons comment il crée aussi chez son lecteur un horizon d’attente. Une première page de roman réaliste : 1) Un personnage dans un milieu. a) Un portrait réaliste On le sait, dès la première phrase, il s’agit de « Georges Duroy », nom et prénom qui ne présentent aucun caractère particulier, si ce n’est que le patronyme est roturier. La deuxième phrase nous éclaire davantage : « il portait beau »

littéraire L’existence littéraire de la fille Un portrait multiple Ambiguïté, ambivalence, dualité Deux dimensions-sainte et digne Fantasmatique et charnelle En marge de la société Les femmes qui doivent se défendre avec son N’exister pour manger, pour vivre Diabolique vs. Sainte Sa fonction sexuelle. Femme objet Esclave et reine- ce double situe Splendeurs et misères- titre oxymorique La plus grande reine et l’esclave- le portrait on dessine de la prostitue Soumise et en révolte de

personnages présents sont Nana sur son lit de mort et ses amies. Nous verrons comment le dernier portrait de Nana dépasse le traitement naturaliste. Pour cela nous étudierons tout d'abord les différents éléments du portrait naturaliste et nous analyserons ensuite en quoi ce portrait dépasse la dimension naturaliste. Nous allons voir dans un premier temps en quoi ce portrait de Nana repose sur un ancrage spatio-temporel réaliste puis, nous nous intéresserons à la présence