Poupée Barbie

journée », car cette scène fonctionne en une extrême rapidité dans la présentation des personnages, de leurs relations et des enjeux. Le comte, allié d'hier de Figaro, apparaît par la voix de Suzanne le rival d'aujourd'hui : l'ordre ancien hérité du Barbier de Séville est remis en question dès ce début de pièce. C'est aussi la remise en cause de l'aristocratie qui pointe dès ce début de pièce. On verra en quoi cette scène d'exposition marque un renouveau de la comédie. LECTURE ANALYTIQUE I :

et qui sont totalement empreint de souffrance. Aussi, vaut- il mieux en rire pour échapper à la folie ? Ex : Boris Viau « l’humeur est la politesse du désespoir » Beaumarchais « je me presse de rire de tout de peur d’être obligé d’en pleurer » (le barbier de Séville) V. Les différentes typologies du rire Le rire n’a jamais été bien perçu par les moraliste ni les théologiens qu’ils l’associent souvent à une œuvre du diable. Baudelaire lui s’en amuse en l’associant à Satan « le rire est satanique

devant eux. Ils se montrent tels qu’ils sont, et personnes ne les connaît mieux que leurs valets ou serviteurs La Relation maître-valet est une convention du théatre, utilisée par Molière(Dom Juan), Marivaux(L’ile des esclaves) ou Beaumarchais(Le barbier de Séville). Le valet est donc un personnage indispensable. Une convention théatrale est la présence d’élément dramatique invraisemblable ou irréaliste mais considéré comme normal par le public (par exemple, Roméo et Juliette se reléve a la fin de

3 ) Un récit qui parle à l’imagination du spectateur. Champ lexical de la vue. Monologue qui s’adresse au spectateur car il rejoue des scène déjà passées ( il éveille les mémoires du spectateur ) du Mariage de Figaro ou du Barbier de Séville. L 66 à 67 : Le Barbier de Séville : Rappel du mariage du Comte et de la Comtesse. L 70 à 71 : Le mariage de Figaro : Rappel de la scène de reconnaissance. Mise en abyme : « Voici l’instant de la crise ». II/ Un monologue délibératif où l’émotion

Journée est une comédie en cinq actes écrite pas Beaumarchais en 1778 et qui dénonce les privilèges désuets de la noblesse de l’époque. Cette œuvre est le deuxième tome d’une trilogie entièrement écrite par Beaumarchais, elle est donc précédée du Barbier de Séville (ou La Précaution inutile en 1775) et elle est suivie de L'Autre Tartuffe (ou la Mère coupable en 1792). La première représentation officielle de cette pièce a eut lieu le 27 avril 1784 au théâtre de l'Odéon, à Paris. Après plusieurs années

Le Barbier de Séville – Beaumarchais Intro : - Beaumarchais, 18ème siècle. Métiers très variés : horloger- financer- professeur de musique. > Appuie l’idée de libre pensée, libre choix > Courant libertin. - Le Barbier de Séville est le premier livre d’une trilogie suivit du Mariage de Figaro et L’Autre Tartuffe ou la Mère Coupable. - Rosine, promise à Bartholo, tombe amoureuse d’un bel inconnu, le comte Almaviva. A l’aide de son valet, Figaro, il réussi à entrer en contact avec

Le théâtre, texte et représentation Le Barbier de Séville est-il une comédie des Lumières ? Le Barbier de Séville, comédie en quatre actes écrite par Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, s’inscrit dans le mouvement culturel et philosophique des Lumières. Dans son œuvre, le dramaturge formule plusieurs satires sur la société du XVIIIème siècle et expose de nombreuses revendications et valeurs propres au Siècle des Lumières. - La critique la plus remarquable concerne la condition féminine

Beaumarchais a lieu entre Figaro et son maître le comte Almaviva. Ce personnage apparait dans les trois pièces de la trilogie du dramaturge : Le Barbier de Séville (1775), Le Mariage de Figaro (1784) et La Mère Coupable (1792). Il se construit progressivement une relation complexe avec son maître, le comte Almaviva, d’abord connu sous le nom de Lindor. Dans le Barbier, Figaro trompe Bartholo au profit de son ancien maître. Ses expériences diverses, aide-pharmacien, journaliste etc., lui confèrent une autorité

sans arrière-pensée. 2) Le décor utopique L’île des esclaves -> utopie, art du déguisement II / L’engagement 1) Le retour à l’ordre L’ordre familial -> Tartuffe 2) Le théâtre révolutionnaire Beaumarchais -> Barbier de Séville III / La morale : la catharsis 1) Le rôle de la comédie Enseigner la vertue par le vice : la comédie de Molière -> l’avare (vice particulier), les précieuses ridicules (vice social), Dom Juan (hypocrisie) 2) Le rôle

paragraphes dans chaque partie, transitions, articulations logiques. Lectures cursives : |Marivaux, L’École des mères, Le Jeu de l’amour et du hasard ; | Molière, L’École des maris, La Critique de L’École des | |Beaumarchais, Le Barbier de Séville ; |femmes, Les Précieuses ridicules, Les Femmes savantes. | |Laclos, Les Liaisons dangereuses ; |