Pour Qu Une Chose Soit Intéressante Il Suffit De La Regarder Longtemps Flaubert

souvenirs personnels, on n’y gagne pas grand-chose. Sauf à conclure que, comme pour la Nouvelle Héloïse, l’œuvre prend la vie du créateur au piège de ses fantasmes: vérité aussi vraie que banale. Synopsis L’Histoire [...] s’ouvre sur un «Avis de l’auteur des Mémoires [...] d’un homme de qualité» (c’est-à-dire le marquis de Renoncour), qui explique à la fois pourquoi elle est séparée de ceux-ci («Un récit de cette longueur aurait interrompu trop longtemps le fil de ma propre histoire») et homogène

serait comme l’aspect et la qualité qui résultent du choix entre ces moyens d’expression. Ainsi, par exemple, si l’homme de la rue dit “je m’en souviens”, qui est une expression banale; l’homme cultivé choisit “je me le rappelle” exprimant la même chose avec une expression pédante. A ces deux expressions, le poète, lui, préfère l’expression poétique “il m’ en souvient”. Le domaine du style est illimité, car tous les éléments et procédés d’expression, à quelque catégorie grammaticale qu’ils appartiennent

des énoncés. Ces formes brèves lui permettent de s’illustrer comme humoriste. Ainsi quand l’auteur écrit : " Oh ! ce Barfleur ! Y vivre et y mûrir ! ", ou encore : " Et les heures où se sentant un peu serein, on aime les oiseaux.", une seule lettre suffit à créer un effet de sens et à provoquer le sourire. La contrepèterie repose sur ce principe de la brièveté et semble avoir été inventée par Rabelais qui l’appelait ‘antistrophe’ : " Car Panurge disait qu’il n’y avait qu’une antistrophe entre

sentiment que Rullandus avait de la dent| |d'or, et Rullandus fait aussitôt une belle et docte réplique. Un autre grand homme, nommé Libavius, ramasse tout ce qui avait | |été dit de la dent, et y ajoute son sentiment particulier. Il ne manquait autre chose à tant de beaux ouvrages, sinon qu'il | |fût vrai que la dent était d'or. Quand un orfèvre l'eût examinée, il se trouva que c'était une feuille d'or appliquée à la | |dent, avec beaucoup d'adresse ; mais on commença par faire des livres, et

pleut et que etc. C'est ce que l'auteur fait lorsqu'il se dit : Je veux que mon film soit ainsi, qu'il ait tel style, qu'il ait telle dynamique, qu'il ne ressemble pas à telle histoire, qu'on en ressente plutôt comme impression générale telle chose, etc. C'est ce qu'il fait finalement lorsqu'il est confronté à un problème particulier, ou à une idée abstraite, à une sensation, et qu'il doit nécessairement faire appel à son imagination pour lui donner des solutions, des idées correspondant à

chaque instant, à la présence d'une nature éternellement primitive, intacte, inaltérable, par l'homme, constamment et visiblement soumise aux forces universelles, et il en reçoit une vision identique à celle que les premiers êtres ont reçue. Mais ce regard, se rapprochant de la terre, y découvre aussitôt, d'abord l’oeuvre irrégulière du temps, qui façonne indéfiniment le rivage, et puis l’oeuvre réciproque des hommes dont les constructions accumulées, les formes géométriques qu'ils emploient, la ligne

de mon père demande quelques mots d’explication, certaines personnes se souvenant peut-être d’un Cottard bien médiocre et d’un Swann poussant jusqu’à la plus extrême délicatesse, en matière mondaine, la modestie et la discrétion. Mais pour ce qui regarde celui-ci, il était arrivé qu’au « fils Swann » et aussi au Swann du Jockey, l’ancien ami de mes parents avait ajouté une personnalité nouvelle (et qui ne 5 devait pas être la dernière), celle de mari d’Odette. Adaptant aux humbles ambitions de

avant que j’eusse eu le temps de me ressaisir, l’illusion du bruit du marteau d’un employé qui avait arrangé quelque chose à une roue de train pendant que nous étions arrêtés devant ce petit bois. Alors on eût dit que les signes qui devaient, ce jour-là, me tirer de mon découragement et me rendre la foi dans les lettres avaient à cœur de se multiplier, car un maître d’hôtel depuis longtemps au service du prince de Guermantes m’ayant reconnu, et m’ayant apporté dans la bibliothèque où j’étais, pour m’éviter

Gallimard, 1973. Ceux qui sont capables de lire George Sand sans parti pris, et qui savent avec quelle justesse elle a parlé des Contemplations, des Chansons des rues et des bois ou de L'Éducation sentimentale, sont convaincus de la lucidité de son regard critique. En 1852, parut une édition populaire illustrée de ses romans, pour laquelle elle rédigea des notices. La notice de La Mare au Diable mérite de retenir notre attention. « Je sais mieux que personne à quoi m'en tenir sur mes propres desseins

vers l'époque à laquelle le roman a été écrit (1927) ; mais les indications les plus fréquentes (climat, saisons) mettent plutôt l'accent sur son intemporalité. La construction narrative est remarquable par l'habile maniement du temps du souvenir au regard du temps de l'histoire proprement dite. On suit d’abord un long déplacement dans l’espace (le voyage nocturne de Thérèse qui occupe presque les trois quarts du roman [chapitres l à IX]) accompagné d’un long déplacement dans le temps où s'opère en