Pourquoi Les Oeuvres De Fiction Fuit T Il La Realité

beaucoup de pertinence. O.O. : Dans votre travail de préparation de Combat le film de Michael Haneke, Caché, a joué un rôle très important. Pourquoi ? M.T. : Caché est un film qui a une thématique similaire à Combat et qui se passe à Paris. Dans Caché, des Blancs se sentent menacés par deux Algériens et de là naît une violence vis-à-vis de ces étrangers. Mais en réalité les Blancs n’ont jamais été vraiment menacés, sauf dans leur propre imagination. Car par rapport aux Algériens, ils ont un sentiment de

BIBLIOGRAPHIE INDEX DES AUTEURS CITES TABLE DES MATIERES 4 Avant-propos Dans son ouvrage, «L’Œuvre ouverte », Umberto Eco développe une vision plurielle de l’œuvre littéraire en raison de la richesse infinie des sens qu’elle recèle : « Toute œuvre d’art, écrit-il, alors qu’elle est une forme achevée et « close » dans sa perfection d’organisme calibré, est « ouverte » au moins en ce qu’elle peut être interprétée de différentes façons sans que son irréductible singularité en soit altérée.»1

à la culture, la mienne et celle d’autrui, de me former et de le former en transformant le sens des instruments culturels » (Sur La phénoménologie du langage). Tel est par conséquent l’enjeu de la réflexion à mener cette année au concours. C’est pourquoi, si la pratique de la dissertation perdure malgré sa difficulté, il faut croire que c’est en raison de sa qualité particulière qui galvanise les meilleurs préparationnaires : elle offre l’occasion de s’affronter à sa propre capacité de penser – à

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente Michel TREMBLAY (Québec) (1942-) [pic] Au fil de sa biographie s’inscrivent ses œuvres (en particulier ‘’Les belles-sœurs’’) qui sont résumées et commentées. Bonne lecture ! Il est né le 25 juin 1942 à Montréal, «sous une table en train d’écouter des femmes parler», rue Fabre, dans le quartier du Plateau Mont-Royal qui était alors un quartier ouvrier. Il est le fils d’Armand Tremblay, qui était pressier et atteint de surdité

précisément la mission de nous révéler le sens. Les historiens, les moralistes, les biologistes, les métaphysiciens, tous ceux qui demandent à la vie le secret de ses origines et de ses fins sont conduits tôt ou tard à rechercher pourquoi nous nous retrouvons dans les oeuvres qui la manifestent. Mais ils nous obligent tous à rétrécir notre vision, quand nous entrons dans l’immensité mouvante du poème que l’homme chante, Élie Faure, Histoire de l’Art. L’esprit des formes. L’Art antique (1909 à 1927)

bonheur près d'Emma. Il s'émerveillait de trouver en elle une épouse accomplie, sachant aussi bien conduire convenablement son ménage que dessiner, jouer du piano, recevoir avec élégance. Mais la jeune femme était loin de faire semblable découverte. La réalité ne correspondait pas à ce qu'elle avait lu dans ses livres car elle avait été élevée dans un couvent, parmi des jeunes filles du monde, s’y était délectée de livres pieux, mais aussi de Bernardin de saint-Pierre, de Chateaubriand, de Lamartine, de

intéresser. A bien des égards ce texte est insatisfaisant. C'est pourquoi j'ai écrit une nouvelle synthèse, plus vaste : Le discours littéraire. Paratopie et scène d'énonciation (Paris, Armand Colin, 2004). V AVANT-PROPOS Lier une oeuvre à ce qui l'a rendue possible, penser son apparition en un temps et un lieu déterminés est une tâche aussi vieille que l'étude de la littérature. Mais quand il s'agit d'articuler une oeuvre sur son "contexte", les analystes de la littérature ne sont

admet de ne plus exister (la salle est plongée dans le noir, le public garde le silence) et de ne pas intervenir dans l’action qui va être représentée (il oublie donc son identité). Il décide d’y « croire », tout en sachant que la pièce n’est que fiction ; voilà ce qui fait qu’il se laisse émouvoir, rit, pleure, compatit, … On notera que les applaudissements (ou les sifflets) marquent en quelque sorte une rupture de cette convention : le spectateur reprend son identité et juge l’acteur et non plus

mythe………………………………………… 367 III.3. 1. La mythification des personnages emblématiques…………. CONLUSION…………………………………………………. BIBLIOGRAPHIE. 367 378 RESUME. Avec Malika Mokeddem, nous ne saurons jamais, en tant que lecteurs, démêler la réalité de la fiction. En effet, il est difficile de savoir où s’arrête la première et où commence la seconde. Les frontières entre autobiographie et roman sont enchevêtrées. Mais, cette écrivaine de la troisième génération qui a choisi l’exil pour dire son mal

instinct lui indique ou lui apprend, car il doit, pour devenir homme, s’élever au dessus de cet état. C’est pour cette raison qu’il se doit de trouver lui-même la connaissance par l’exercice de sa raison. Pour que tout, strictement tout, émane de « son œuvre », la nature ne lui a donné « ni les cornes du taureau, ni les griffes du lion, ni les crocs du chien, mais seulement les mains », de sorte qu’il lui ai impossible de vivre sur ses acquis primaires, si il souhaite survivre. L’homme est en quelque sorte