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différences de définition avec notamment celles que l'on trouve en France, par exemple avec une citation abrégé de Castex dans le Conte fantastique en France : " Le fantastique... se caractérise... par une intrusion brutal du mystère dans le cadre de la vie réelle ". Nous verrons comment Tzvetan Todorov tente il de définir le fantastique. JE vous le présenterais tout en suivant le plus possible la trame du livre. La présentation des limites du fantastique Définition des thèmes du fantastique

arts, comme le romantisme, le réalisme, le naturalisme ou le symbolisme. Les créateurs les plus importants échappent cependant à un étiquetage étroit et offrent des œuvres multiples et encore proches de nous, particulièrement dans le domaine de la poésie (avec Lamartine, Vigny, Musset, Hugo, Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé…) comme dans le domaine du roman (avec Stendhal, Balzac, Dumas, Hugo, Flaubert, Zola, Maupassant, Verne…) et dans une moindre mesure au théâtre avec le drame romantique

est un de ces rares artistes à avoir un « style » propre qui le rend immédiatement reconnaissable auprès du public, et ce, peu importe sous quelle forme il présente son art. Dans ses romans, on identifie cet auteur avec facilité, et ce, même s’il explore des « idiomes » différents dans ses récits. Ses jeux de mots et son imaginaire à la fois candide et cruel ont fait sa réputation de grand écrivain en avance sur son temps. Ces jeux et cet imaginaire sont très présents dans son roman L’écume des jours

mais imitation organisée, mise en forme fictive de la réalité) ; * sérieux moral (le roman n’est pas une fantaisie gratuite, il apprend à connaître la vie, le réel, puisqu’il fournit des informations sur la réalité du temps). Introduction : Contrairement à certains genres littéraires fortement réglés, telles la tragédie ou la poésie, le roman apparaît comme un genre qui échappe à tout effort de codification. Des théories du roman n’en ont pas moins été élaborées. C’est ainsi qu’au XIXe siècle

du groupe surréaliste. Le mouvement est défini par André Breton dans le Manifeste du surréalisme, publié en 1924 : « Automatisme psychique pur par lequel on se propose d’exprimer, soit verbalement, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée. Dictée de la pensée, en l’absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique ou morale. » Parmi les écrivains surréalistes, on peut citer Louis Aragon (1897-1982), Paul Éluard (1895-1952), Philippe

arriver. Dans ce courant plus structuré, la subversion contre l’ordre établi se fait plus subtile : chacun est invité à explorer les profondeurs abyssales de son inconscient pour y débusquer toutes les entraves, toutes les formes d’aliénation et de censure qui empêchent la liberté et les vertus humanistes de triompher. Parce qu’il propose un tout nouveau rapport de l’homme avec le réel, le surréalisme appelle à une véritable révolution spirituelle qui entraîne à son tour une révolution sociale et collective

Nerval, Verlaine, Rimbaud etc... Ils font partis de ces artistes qui ont la réputation de voir les effets de la drogue comme quelque chose d'extraordinaire. En effet, ils considéraient que les visions obtenues sous les effets de la drogue étaient réelles comme le pensaient aussi les poètes de l'Antiquité qui soit disant étaient extralucides car ils croyaient que c'était un signe que les dieux leur envoyaient. Baudelaire s'est intéressé aux drogues et leurs à consacrés un ouvrage en prose: Les Paradis

représente une enfant, et le fait qu'elles restent non-assumées par les personnages adultes qu'elles concernent, prouve la futilité des discours que tiennent ces derniers. Leur critique, ainsi, ne peut être que formelle : ils ne disposent pas de fond réel. Queneau, dès lors, peut tout à loisir mettre ses protagonistes au service de sa fantaisie linguistique. Malle, quoi que contraint parfois d’appauvrir certains dialogues pour éviter, à l'écran, un excès de statisme, relève quant à lui le défi de mettre

chat) ou des objets (pliages en papier, photo, fleur). Il est à noter que ces illustrations revêtent un caractère ludique mais elles en sont davantage cognitives : en effet, elles aident les élèves à se faire des représentations de ces langages explorés par le protagoniste. Par cette concrétisation et cette incarnation matérielle du langage Dedieu fait du langage un objet et le rend accessible et visible. II) Comment le personnage du Bougni se définit dans le langage Mais face à ce langage

solliciter plusieurs sens. elle n’occupe pas seulement l’espace mais le restructure, le réaménage, en change la destination, en transforme ou en amplifie la raison d’être. dans ces installations circulent des individus mais aussi des pensées, de la poésie, de l’esprit critique. vous trouverez ci-dessous quelques exemples d’artistes qui travaillent en relation avec l’installation, l’art in situ, l’art contextuel, le land art… n’hésitez pas à nous en signaler si vous pensez à d’autres artistes. 1