Poésie Voyage Temporel

Titre du devoir : La césure ; Césaire Poésie épique : Aimé Césaire, Cahier d’un retour au pays natal, pages 41 à 51   L’art poétique pour Césaire est un art qui puise sa substance de l’expérience vécue. Pour le père fondateur de la Négritude, la poésie s’imbrique intimement avec le passé, le présent et l’avenir. Césaire dira « AU lecteur italien » (1962) de ses poèmes qu’ils ont « illuminé ma vie » et surtout « clarifié et défini ma vie ». Le Cahier d’un retour

beauté XVII à XXI). Poème constitué de 4 quatrains d’alexandrins, respectant l’alternance rimes masculines / rimes féminines. Selon les critiques différentes sources sont possibles dans ce qui paraît d’abord comme une scène maritime : souvenir d’un voyage à La Réunion en 1841, influence de Poe (Les Aventures d’Arthur Gordon Pym avec la description de la vie d’équipage), rapport à Honfleur où vivait Baudelaire au moment où le poème a été écrit. Néanmoins la construction même du poème autour du vers

mort "étranges", et sa supériorité "des cieux plus beaux" «Les divans » sont « profonds », évoquant tout autant la volupté que l’ensevelissement -Les « fleurs » sont « étranges » issues de «cieux plus beaux », évoquant tout autant l’exotisme des voyages d’Orient à la mode au 19eme siècle que les chrysanthèmes, venus également d’Orient, et portés sur les tombes. -Les « chaleurs dernières » suggèrent à la fois les emportements amoureux et l’agonie … Transition : Les deux amants, unis dans le degré

L'incipit obéi et toutefois il a une originalité qui réside dans son organisation interne que nous décrirons en détail et dans sa richesse évocative liée à la focalisation interne. Dans un premier temps nous examinerons la présentation du cadre spatio-temporelle et atmosphérique (ambiance couleur). Cadre Spatial : La scène se passe à Rouen. C'est une scène d'intérieur(maison ou appartement) dans la chambre de Jeanne. La pluie la bloque à l'intérieur. Evocation du couventenfermement. Mouvement d'une porte

sens, B avec sa poésie iconoclaste est aussi un retour à la tradition de la Renaissance et aux pratiques classiques initiées par la pléiade et en particulier l’utilisation de l’allégorie . Entre le pléiade et B, on peut se demander s’il n’y a pas + continuité que rupture. Il y a donc un renouvellement (nouveau et en même temps recommencer). B c’est une poésie d’une

l’albatros avant la capture Des expressions métaphoriques font ressortir la noblesse de l’albatros : « rois de l’azur », « prince des nuées », grâce au champ lexical de l’aristocratie. L’expression « indolents compagnons de voyage » marque la confiance et la nonchalance de ces oiseaux, portés à l’égal de l’homme. La double caractérisation des ailes fait ressortir le blanc, symbole de pureté dans la civilisation occidentale, et le caractère imposant : « grandes

Dès la fin du xixe siècle, la poésie moderne se choisit de nouvelles sources d'inspiration, et l'écriture poétique du voyage célèbre souvent, et de façon enthousiaste, les moyens de transport qui permettent ces déplacements. Jules Supervielle, dans son recueil poétique Débarcadères (1921), intitule donc son poème « Paquebot ». Mais celui-ci, composé de cinq strophes en vers libres, évoquant dans sa diversité et sa fluidité le mouvement de la mer, s'il décrit le voyage entre l'Amérique et l'Europe

Commentaire littéraire I. Le voyage symbolique La structure du poème souligne une double progression dans le temps et dans l'espace, et un itinéraire mené avec détermination. a) La progression dans le temps Le poème débute par l'indication insistante du moment du départ (tout le vers 1 : trois notations de temps formant un groupe ternaire selon le rythme 2/2/8). Il se termine au crépuscule comme le souligne la métaphore du vers 9 ("l'or du soir qui tombe"). Le voyage occupe ainsi une journée entière

principaux: principe de causalité, ordre chronologique ; ce sont les œuvres « à sujet » (nouvelles, romans, épopées) 1 principe sans causalité ni ordre temporel ; les œuvres sans sujet (poésie, récits de voyage). La fable (ensemble des événements liés entre eux qui nous sont communiqués au cours de l’œuvre) exige donc un indice temporel et un indice de causalité, elle peut être résumée dans un ordre différent de celui de sa présentation. Le sujet s’oppose à la fable, il suit l’ordre d’apparition

termes qui se rapportent au voyage : « malles » l.1, « partir » l.11, « sac de voyage » l.14. Le COD « la veille » (l.9) montre que cette libération est très récente, et est opposée au terme « pour toujours ». L’expression « rayant chaque nom de saint » (l.16) est symbolique, Jeanne rejette ainsi son éducation religieuse jusqu’au jour où sa liberté lui a été rendue « jusqu’au 2 mai, jour de sa sortie au couvent ». Cette opposition avec le contexte spatio-temporel permet à l’auteur de mettre