Praxitèle

cherché à en acquérir. Ce goût pour l’art grec a vite encouragé les ateliers italiques à produire des copies ou à combiner différents prototypes dans leurs créations. Le maître incontestable dans ce domaine était un grec d'Italie du Sud du nom de Praxitèle (106-48 av. J.-C.). Il avait pour élève Stephanos (vers 50 av. J.-C.), responsable de la statue d’un athlète de style sévère du début de la période classique, Ménélas, responsable du couple de Ludovisi et un artiste anonyme, responsable du groupe

cédons, ô Junon, à cette déesse naissante tout le prix de la beauté. ” Il existe de Vénus un grand nombre de statues : les plus belles et les plus célèbres sont la Vénus de Médicis que l'on croit être une copie de la Vénus de Cnide, exécutée par Praxitèle, la Vénus d'Arles, la Vénus de Milo, découverte à Milo par le comte de Marcellus, en 1820. Sur une médaille de l'impératrice Faustine, on voit l'image de Vénus mère : elle tient une pomme de la main droite, et de la gauche un petit enfant enveloppé

dégénérer chez les hommes et chez les femmes. Mais ce qu'il y avait de plus admirable à Babylone, ce qui éclipsait tout le reste, était la fille unique du roi, nommée Formosante. Ce fut d'après ses portraits et ses statues que dans la suite des siècles Praxitèle sculpta son Aphrodite, et celle qu'on nomma la Vénus aux belles fesses. Quelle différence, à ciel ! de l'original aux copies ! Aussi Bélus était plus fier de sa fille que de son royaume. Elle avait dix-huit ans : il lui fallait un époux digne d'elle

  un  peu comme les geisha  du  Japon.  Phryné,  elle,  était  une  très  belle hétaïre,  si  belle  qu’elle  savait  prêté  ses  traits  à  une  sculpture  de  Vénus  réalisée  par  son  amant,  et  plus  grand  sculpteur  de  compta  Athènes,  Praxitèle.  Vous  imaginez,  elle  s’égalait,  simple  mortelle, à la déesse de la beauté ! Conséquence ?    ELLE  Procès en impiété ?    LUI  Tout juste. Sa cause était quasiment désespérée, aussi son avocat, Hypéride, qui  lui  aussi  fricotait  à  prix 

ô Junon, à cette déesse naissante tout le prix de la beauté. ” Il existe de Vénus un grand nombre de statues : les plus belles et les plus célèbres sont la Vénus de Médicis que l'on croit être une copie de la Vénus de Cnide, exécutée par Praxitèle, la Vénus d'Arles, la Vénus de Milo, découverte à Milo par le comte de Marcellus, en 1820. Sur une médaille de l'impératrice Faustine, on voit l'image de Vénus mère : elle tient une pomme de la main droite, et de la gauche un petit enfant enveloppé

atteignit le Philistin au front ; la pierre s’enfonça dans son front et il tomba face contre terre. » ■ Bible de Jérusalem, Samuel, XVII, 1-58. 2 Le modèle antique (Statue en marbre d’Apollon dit Apollon lycien, vers 300 av. J.-C., copie d’après Praxitèle (IVe siècle av. J.-C.), 2,16 m de haut, musée du Louvre, Paris.) 3 Michel Ange, David (1501-1504) (Statue en marbre, 4,1 m de haut, Galleria dell’Accademia, Florence.) 1. Quel est le thème de la sculpture de Michel-Ange et sa source d’inspiration

Aphrodite de Cnide. Cette statue est le premier nu féminin de la sculpture grecque, les sources littéraires n’en mentionnent pas de plus ancien (copie romaine). Les grecs vont habillés immédiatement Aphrodite. C’est une statue créée par l’artiste Praxitèle qui va hanter l’imaginaire européen pendant plusieurs siècles. A l’instar des nus masculins, cette statue allie naturalisme et idéalisation, sa pause reproduit en l’inversant des jeunes athlètes, la jambe gauche est légèrement fléchie, le poids du

pas mal. (= C’est bien.) ⦁⦁ L’euphémisme est donc une véritable atténuation et la litote une fausse atténuation. ⦁⦁ L’euphémisme © Bordas 2012 – La grammaire par les exercices 3e – 4. L’œuvre exposée est un marbre de Praxitèle. L’oeuvre exposée est une statue en marbre de Praxitèle. 104 Livre 1.indb 104 09/03/12 14:49 vocabulaire Révision 9 a. Indiquez si ces phrases contiennent une litote ou un euphémisme. b. Récrivez-les en faisant disparaître la figure de style. 1. On peut dire que tu n’es

l'excès, d'enfermer d'innombrables constructions nouvelles à l'intérieur de cette belle sphère. Il y a avantage à avoir derrière soi mille points de comparaison, à pouvoir à son gré continuer intelligemment Scopas, ou contredire voluptueusement Praxitèle. Mes contacts avec les arts barbares m'ont fait croire que chaque race se limite à certains sujets, à certains modes parmi les modes possibles ; chaque époque opère encore un tri parmi les possibilités offertes à chaque race. J'ai vu en Égypte des

les premiers sujets sont de simples associations calmes, comme par exemple les deux statues colossales des dompteurs de chevaux qui sont à Rome sur le mont Cavallo, et qui indiquent Castor et Pollux. On attribue l’une d’elles à Phidias, l’autre à Praxitèle, sans preuve solide, quoique l’excellence de la conception et la forme pleine d’agrément de l’exécution justifient de pareils noms. Ce sont seulement des groupes libres, qui n’expriment encore aucune action proprement dite, ou aucune suite d’actions