Prends Cette Rose Aimable Comme Toi

Bonnemort, la première personne qu’il rencontre dans son chemin vers Voreux. Zola nous présente ensuite la fosse de Voreux vue par les yeux d’Etienne: “Cette fosse, tassée au fond d'un creux, avec ses constructions trapues de briques, dressant sa cheminée comme une corne menaçante, lui semblait avoir un air mauvais de bête goulue, accroupie là pour manger le monde”. Par la suite on apprend que cet homme, Etienne Lantier, venait de se faire renvoyer pour avoir giflé son chef et qu’il traînait sur les chemins

et de la bouteille de bière pour la fête, de la montre et de la grosse corde disparue (45). Finalement, c’est le notaire qui a pris. [Rose,] l’autre commère l’approuve et explique que, elle, c’est avec Marie, sa sœur cadette qu’elle a eu des problèmes. Elle est arrivée le 24 août, le lendemain de l’attaque de leur mère dans l’espoir d’avoir quelque chose (46). Rose raconte leurs chamailleries autour du lit de la malade en présence du Docteur Sandonna (47-48) ; même son mari Charles n’a pas eu droit

et de la bouteille de bière pour la fête, de la montre et de la grosse corde disparue (45). Finalement, c’est le notaire qui a pris. [Rose,] l’autre commère l’approuve et explique que, elle, c’est avec Marie, sa sœur cadette qu’elle a eu des problèmes. Elle est arrivée le 24 août, le lendemain de l’attaque de leur mère dans l’espoir d’avoir quelque chose (46). Rose raconte leurs chamailleries autour du lit de la malade en présence du Docteur Sandonna (47-48) ; même son mari Charles n’a pas eu droit

CATÉGORIES NOMINALES LA CATÉGORIE DU CAS Dans la classe du substantif. Le français se caractérise par le syncrétisme des cas. Aujourd’hui, le nom français ne connaît pas de flexion casuelle (declinare). Les cas existent dans les noms comme nécessité syntaxique, c’est-à-dire le cas sujet (correspondant au nominatif) et le cas objet (correspondant au génitif, au datif et à l’accusatif). Le cas objet peut être direct, étant introduit directement (et correspondant à l’accusatif sans préposition)

dans l'aisance que l'on a à le porter, et dans le fait d'être toujours dans le ton voulu par la circonstance : ni trop habillé, ni pas assez. S'il est certaines personnes qui ont cette grâce, ce petit quelque chose qui fait que tout leur va toujours comme un gant, que l'on appelle tout simplement l'élégance ; pour les autres, il relève du bon sens d'éviter les décolletés plongeants à 9 heures du matin, le costume 3 2 Manuel du savoir-vivre pièces pour un pique-nique à la campagne ou encore les

Résumé Première partie Dans un «Avis» initial, un «homme de qualité», Renoncour, explique qu’il a placé cette histoire après la conclusion de ses mémoires, parce qu'elle était trop longue et qu'elle n'avait joué aucun rôle dans sa vie, tout comme il n'avait joué qu'un rôle mineur dans le destin des deux amants dont l’histoire allait suivre, lui se contentant en effet d'introduire le récit qui occupe l'essentiel du roman. En octobre 1720, à Pacy-sur-Eure, il fut impressionné par la grâce d’une

& qu’alors elle me dirait chaque jour l’heure où je devrais l’aller joindre l’après-midi. Le reste du temps est à ma disposition, & j’ai ma harpe, mon dessin, & des livres comme au couvent ; si ce n’est que la mère Perpétue n’est pas là pour me gronder, & qu’il ne tiendrait qu’à moi d’être toujours sans rien faire : mais comme je n’ai pas ma Sophie pour causer ou pour rire, j’aime autant m’occuper. Il n’est pas encore cinq heures ; je ne dois aller retrouver maman qu’à sept ; voilà bien du temps

tristesse Tu es inscrite dans les lignes du plafond Tu es inscrite dans les yeux que j’aime Tu n’es pas tout à fait la misère Car les livres les plus pauvres te dénoncent Par un sourire Bonjour tristesse Amour des corps aimables Puissance de l’amour Dont l’amabilité surgit Comme un monstre sans corps Tête désappointée Tristesse beau visage. Paul Eluard (La vie immédiate) TABLE DES MATIERES PREMIÈRE PARTIE Chapitre I Chapitre II Chapitre III Chapitre IV Chapitre V Chapitre VI DEUXIÈME

dans le premier vers. – Les trois motifs. – Le changement de place des trois motifs à la façon d’un carré magique. – Les trois refrains. C   L’opposition de taille entre les deux animaux (« de belle taille » / « Elle, qui n’était pas grosse en tout comme un œuf » le pronom personnel, isolé en début de vers, rappelle par sa brièveté la petite taille de la grenouille ; « la chétive pécore ») et les efforts de la grenouille (progression du vers 4 au vers 10) mettent en valeur la valeur la vanité de la

dans le premier vers. – Les trois motifs. – Le changement de place des trois motifs à la façon d’un carré magique. – Les trois refrains. C   L’opposition de taille entre les deux animaux (« de belle taille » / « Elle, qui n’était pas grosse en tout comme un œuf » le pronom personnel, isolé en début de vers, rappelle par sa brièveté la petite taille de la grenouille ; « la chétive pécore ») et les efforts de la grenouille (progression du vers 4 au vers 10) mettent en valeur la valeur la vanité de la