Prends Cette Rose Aimable Comme Toi

tout entière. J’aime ce pays, et j’aime y vivre parce que j’y ai mes racines, ces profondes et délicates racines, qui attachent un homme à la terre où sont nés et morts ses aïeux, qui l’attachent à ce qu’on pense et à ce qu’on mange, aux usages comme aux nourritures, aux locutions locales, aux intonations des paysans, aux odeurs du sol, des villages et de l’air lui-même. J’aime ma maison où j’ai grandi. De mes fenêtres, je vois la Seine qui coule, le long de mon jardin, derrière la route, presque

[page 2] L’histoire de Peau d’âne [page 4] Des personnages à plusieurs facettes [page 5] Peau d’âne Texte et mise en scène de Jean-Michel Rabeux © M. Kuhn à la MC93 de Bobigny, du 16 novembre au 4 décembre 2012 Édito Longtemps considéré comme mineur, le théâtre dit « jeune public » ou « tout public » retient aujourd’hui l’attention croissante de grands metteurs en scène. Olivier Py, Joël Pommerat, Jean-Michel Rabeux, Emmanuel Dermarcy-Mota, autant d’artistes qui ne dédaignent plus cette

Va dans ta contrée t’agiter, te tourmenter tant que tu voudras, laisse-nous reposer : ne nous entête ni de tes besoins factices, ni de tes vertus chimériques. Regarde ces hommes ; vois comme ils sont droits, sains et robustes. Regarde ces femmes ; vois comme elles sont droites, saines, fraîches et belles. Prends cet arc, c’est le mien ; appelle à ton aide un, deux, trois, quatre de tes camarades, et tâchez de le tendre. Je le tends moi seul. Je laboure la terre ; je grimpe la montagne ; je perce

DELACROIX M. Delacroix est décidément le peintre le plus original des temps anciens et des temps modernes. Cela est ainsi, qu’y faire? Aucun des amis de M. Delacroix, et des plus enthousiastes, n’a osé le dire simplement, crûment, impudemment, comme nous. Grâce à la justice tardive des heures qui amortissent les rancunes, les étonnements et les mauvais vouloirs, et emportent lentement chaque obstacle dans la tombe, nous ne sommes plus au temps où le nom de M. Delacroix était un motif à signe

contravention grave à la nature « positive » des personnages (auteurs ou constructions littéraires) qui interviennent dans une littérature destinée à des laïcs de condition aristocratique. Nous avons dès lors choisi de ne pas interroger des textes édifiants (comme les Vers de la Mort d’Hélinant de Froidmont) mais de nous demander quelles sont les relations entretenues par ces deux états dans des textes littéraires (et encyclopédiques) fondateurs (ou témoins) d’une culture caractéristique d’une noblesse cultivée

الأسم الجمع المذكر والمؤنث Quand je dis. عندما أقول Je prends le pain, { je prends tout le pain.} Je mange la viande, { je mange toute la viande.} Je bois l'eau, { je bois toute l'eau.} Je mange les fruits, { je mange tous les fruits.} لاحظ فى الجمل السابقة استخدمنا قبلها أدوات المعرفة فأصبح معنى الجمل كالأتى : أنا أتناول كل الخبز  أنا أكل كل اللحم أنا أشرب كل الماء أنا أكل كل الفاكهة Mais quand je dis ولكن عندما أقول Je prends du pain, { je ne prends qu'une partie du pain.} Je mange de la viande, { je

plus confortable. (Il n’y avait rien d’étonnant à ce qu’elle ait l’air si faible… Oscar, qui dut trouver que je m’approchais trop près de lui, retourna se poster sur le rebord de la fenêtre, d’où il pouvait nous surveiller à distance.) Allons-y ! — Rose… — Vas-y ! Tu te sentiras mieux après. Je penchai la tête et écartai mes cheveux pour dégager mon cou. Je la sentis hésiter un instant, mais l’attrait de ce que j’avais à lui offrir était trop puissant. Une expression vorace passa sur son visage tandis

Va dans ta contrée t’agiter, te tourmenter tant que tu voudras, laisse-nous reposer : ne nous entête ni de tes besoins factices, ni de tes vertus chimériques. Regarde ces hommes ; vois comme ils sont droits, sains et robustes. Regarde ces femmes ; vois comme elles sont droites, saines, fraîches et belles. Prends cet arc, c’est le mien ; appelle à ton aide un, deux, trois, quatre de tes camarades, et tâchez de le tendre. Je le tends moi seul. Je laboure la terre ; je grimpe la montagne ; je perce

illusionniste du cinéma Le Français Georges Méliès (1861-1938), le roi de l'illusion, dans un film où il transforme une belle endormie en papillon (1901).  Crédits: Hulton Getty Consulter L'expressionnisme allemand (1916-1926) Au fantastique aimable et bon enfant de Méliès s'oppose, de 1916 à 1926 environ, l'expressionnisme allemand, avec ses jeux d'ombres et de lumières, ses décors étranges et déformés traversés par des personnages tourmentés et excessifs : Homunculus, d'Otto Rippert (1916)

Il est né à Metz, le 30 mars 1844, du capitaine Nicolas-Auguste Verlaine et d’Élisa Dehée. Enfant, il ne souffrit pas des fréquents changements de garnison de son père, car il était aimé, choyé par sa mère comme par sa cousine, Élisa Moncomble, qui, plus vieille de huit ans, était comme sa sœur adoptive. En 1851, les Verlaine s’installèrent à Paris, toujours avec Élisa. À neuf ans, le petit Paul fut interne à l’institution Landry, rue Chapsal. À partir de 1855, il suivit les cours du lycée Bonaparte