Prise de vue photographique

180= règle qui détermine le côté qu'il faudra conserver lorsqu'on filme match de foot ou course poursuite en voitures. 1 ligne imaginaire traverse l'espace de part en part et définit deux demi espaces de chaque côté de cette ligne. si lors de la 1ere vue on choisit 1 demi-espace: il faudra le conserver pr le plan suivant. Jamais transgresser la ligne des 180°. RACCORD DANS UN MOUVEMENT: lorsqu'un personnage se déplace de g à dr dans un premier plan, il faudra conserver la même direction/ dans

de reportage prise le 5 septembre 1936 par Robert Capa. Elle représente la mort, présentée comme réelle et prise sur le fait, de Federico Borrell García, un anarchiste combattant dans les rangs républicains durant la guerre d'Espagne. Cette photo a immédiatement provoqué des débats, notamment sur le fait de savoir si elle a été posée1. Les dernières publications sur le sujet penchent vers cette version des faits, et établissent avec une quasi-certitude que la photo n’a pas été prise sur le champ

combat", affirme le quotidien. Selon le journal, le cliché n'a pas été pris près de Cerro Muriano, comme on le croyait, mais à 50 kilomètres de là, près de la localité d'Espejo (sud de l’Espagne). Or, il n'y avait pas de combats à la date de la prise de vue dans cette zone, soutient El Periodico. Ensuite, comparons les deux photos de Capa ci-dessous : le relief et le paysage sont exactement les mêmes. Le quotidien catalan rappelle que "la posture douteuse du soldat, l'incroyable

du dernier masculin de Chanel est, de ce point de vue, exemplaire. Une histoire simple ? L’histoire est toute simple, même si les morceaux du puzzle qui la compose ne s’assemblent clairement qu’après plusieurs visions. Un homme, deux femmes, l’une brune connue et familière, l’autre blonde, un mannequin ou une actrice, manifestement rencontrée lors d’un tournage, il y a peu. Le petit scénario de la passion, sur lequel joue, à première vue, le film évite le pathos ou la mièvrerie d’une hésitation

P.R: Even if there is freedom, boys want to go back to P.R. Bien que: Although. Embaucher: hire. Sous-payé: underpaid. Mettre en scène : direct. Metteur en scène : director. Producteur: producer. Tourner (un film): Shoot; shot; shot. Prise de vue: shot. Plateau de tournage: set. Ensemble des acteurs : cast. Générique : credits. Figurants : extra. Personnage : character. Rôle : part/role. Doubler (en langue étrangère) : dub. Ecran : screen. Effet sonore : sound effect. Bande son :

Les bases de la prise de vue cinématographique Ces règles vieilles comme le cinématographe sont à respecter, même par l’utilisateur de la vidéo numérique. Elles permettront aux spectateurs de se repérer aussi bien dans l’action que dans l’espace. Elles ajouteront aussi au montage des rushes dynamiques et de zolis points de raccords... 1 - Les valeurs de plans Depuis la naissance du cinématographe les opérateurs, appelés aujourd’hui réalisateurs, ont cumulés une foule de renseignements sur l’échelle

notamment protester contre l’exclusivité en matière de commerce des Britanniques qui vendaient le tissus aux indiens ; il a encouragé les indiens à filer eux même le tissus, d’où la symbolique du rouet. La prise de vue : Le cadrage : Large : le décor occupe une part importante L’angle de prise de vue : Parallèle au sol : proximité avec le sujet, importance de la composition Description : Procédons par :    Premier et second plan, arrière-plan : un rouet en avant plan sur la partie gauche de la photo ;

passage PB : Quel regard le narrateur jette t-il sur sa naissance ? (Ou celle du jury) Plan : I Une confession La naissance du narrateur La culpabilité du narrateur Transition : Un aveu jailli d'une photo II La photo Une prise de vue soignée Un décor dépourvu de poésie Une « silhouette abstraite » ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- I 1) Tout d'abord, le narrateur pose enfin son existence

plaque symbolise les Etats Unis qui nous présentent grâce à la flèche symbolisée par l’apostrophe leurs produits vedettes, les cigarettes) L’apostrophe est mise en valeur grâce à l’augmentation de la police sur « 25’S ». De plus, l’angle de prise de vue est normal, le paquet a été pris dans l’axe. On a la sensation que la plaque d’immatriculation se prolonge au-delà de l’image. Les inscriptions coupées stimulent notre imagination en ce qui concerne le hors champ, on désire prolonger l’image

photographie noir et blanc au format paysage. ÉCHELLE DE PRISE DE VUE / L'ANGLE DE PRISE DE VUE : Cette photographie a été prise en extérieur, dans un paysage naturel de collines et de montagnes, en lumière naturelle. On y voit un milicien REPUBLICAIN se faire tuer devant nos yeux dans un plan moyen. La photographie a été prise en légère contreplongée, comme si le photographe s'était retrouvé à genoux ou accroupi au moment de la prise de vue. LES PLANS : Au premier plan se trouve le combattant s'écroulant