Procédés Complicité Avec Spectateur Thêatre

...................................................................383 De la compassion à la fascination : vers la réhabilitation..................................388 ANNEXE 4 – CLEOPATRA ON THE ENGLISH STAGE : SHAKESPEARE ET « THE ESSENCE OF THEATRE »...................................................................................................................392 Cléopâtre réhabilitée par l’amour : la promotion du sentiment.........................396 Virulence et excès verbal : une tragédie

|POSITION DU LECTEUR | | | |représenter |Comédie, tragédie, drame, |découpage (actes, scènes) et |comique (comédie de mœurs ou de |rire, complicité. | | | | |vaudeville, sketches. |règles de structure (cf. les |caractères) : importance des jeux de |peur, pitié, indignation. | |

saisit à la fois ce milieu et les rapports qu’il entretient avec lui. Cet ensemble est une série de discours et une conception du monde : d’un seul tenant les textes et la culture. (Bellemin-Noël, 1978 : 7) Il ne s’agit donc pas uniquement de procéder ici à une analyse du discours littéraire dans un contexte de décrépitude, de dépérissement et d’engourdissement dû non seulement au fait colonial, mais aussi à l’incapacité de la postcolonie à se prendre en charge ; il est également question d’une

lesquelles Montaigne remet en cause S les définitions habituelles des termes qu’il emploie. Montrez ainsi que la critique de Montaigne s’étend au langage. 3  tudiez les procédés de persuasion employés par l’auteur. É a) Analysez la structure du passage. Quel type de raisonnement Mon taigne emploie-t-il ? b)  elevez les procédés d’insistance (lexique, figures de style, registre). R Éléments de réponse Présentation de l’extrait À la fin d’un XVIe siècle mouvementé, l’humanisme est mis à

je n'ai pas laissé d'enrichir ma pièce de tout ce qui m'a paru plus éclatant dans la sienne. Quand je ne lui devrais que la seule idée du caractère de Phèdre, je pourrais dire que je lui dois ce que j'ai peut-être mis de plus raisonnable sur le théâtre.» Il s'inspira en effet de ’’Hippolyte porte-couronne’’ (428 av. J.-C.), tragédie qui, comme son titre I'indique, est centrée sur Hippolyte. Ce jeune homme d'élite à l'éducation très soignée est un fervent fidèle d'Artémis, la vierge déesse de la

disparu comme par enchantement, dans le discours des personnes policées. A une mort aussi silencieuse qu’interdite, le théâtre entend opposer une mort livresque qui reste profondément bavarde. En outre, les dramaturges semblent d’autant moins autorisés à se taire sur les morts théâtrales qu’ « on meurt beaucoup dans les tragédies ».29 Qui plus est, le développement du théâtre semble indissolublement lié à la peinture de la mort. De ce point vue, il est notable que Michel Pruner ait conclu à

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 Aire de jeu .............................................................................................................................. 14
 Moyens et procédés................................................................................................................ 16
 Finalités .......................................................................................................................

s'empêcher de lui écrire pour se justifier ou s'accrocher désespérément à son devoir. Et il peut ainsi mener de front la séduction de Mme de Tourvel et la perversion de Cécile. Ayant fini par obtenir de cellle-ci la clé de sa chambre, profitant de la complicité involontaire de Danceny, c’est sous le prétexte de lui remettre une lettre de son amoureux qu’il s’y introduit alors qu’elle est endormie, qu’il la viole, puis apaise son émoi ; et, comme il lui a bientôt «tout appris», il fait de l'ingénue une

Conception maquette : Frédéric Jély, Graphismes Réalisation : Laurent Romano Correction : Lucie Martinet © Hatier, Paris, août 2011 ISBN : 978-2-218-94637-0 Toute représentation, traduction, adaptation ou reproduction, même partielle, par tous procédés, en tout pays, faite sans autorisation préalable est illicite et exposerait le contrevenant à des poursuites judiciaires. Réf. : loi du 11 mars 1957, alinéas 2 et 3 de l’article 41. Une représentation ou reproduction sans autorisation de l’éditeur

1877 fixation d'images sur des bandes de fer-blanc qui tournent autour de miroirs, et projette à la fin du siècle, les premiers dessins animés (saynètes colorées de douze à quinze minutes) à 500 000 visiteurs du musée Grévin. Il aboutit enfin au théâtre optique: pour la première fois, le mouvement des images est continu. Simultanément, le physiologiste français, Étienne Jules Marey (1830-1904) avec Muybridge inventa l'appareil chronophotographique (1882), qui permettait une succession rapide de photographies