Procédés Du Poète Double Réalité

Adieu, Guillaume APOLLINAIRE Comment le poète montre-t-il son amour à Lou ? I- Une Lettre – Poème a) Les caractéristiques formelles d’une lettre Le poème présente en effet la forme d’une lettre : - La date « 4 février 1915 » et le lieu « de Nîmes dans le Gard » - La destinataire « Lou » est mentionnée à chaque strophe et apostrophée - La formule de prise de congé très sobre et presque télégraphique « adieu » ⇨ Les éléments inscrivent le poème dans le registre

grands desseins. Texte qui décrit une révélation : le héros sent naître en lui la hantise[1] de l’inconnu et du mystère. Une étape importante dans son aventure. Problématique : Comment le portrait de l’aventurier s’enrichit-il/ se double-t-il ici de celui du poète fasciné par la magie des mots, (qui se nourrit des récits des autres, opère des comparaisons entre les discours et finit par trouver sa propre voie/voix) ? I/ L’attrait de l’inconnu Ici et Ailleurs : à peine arrivé, besoin de repartir

L'idée initiale remonterait à un incident du voyage à la Réunion (1841). Pour symboliser le poète, Baudelaire ne songe ni à l'aigle royal des romantiques, ni à la solitude orgueilleuse du condor, décrite par Leconte de Lisle. Il choisit « un symbole plus douloureux » : l'albatros représente « la dualité de l'homme » cloué au sol et aspirant à l'infini ; il représente surtout le poète, cet incompris. Il a vraisemblablement été inspiré à Baudelaire par son voyage en bateau à destination

conditionnel présent placé à la rime « je donnerais » insiste sur cette faveur très subjective à laquelle le poète s'abandonne. • Le dernier vers du quatrain reprend avec plus d'insistance l'expression d'un lien privilégié et unique entre l'air et le poète « pour moi seul ». Ce lien réaffrmée avec fermeté et émotion par la ponctuation exclamative, à même de traduire la sensibilité exacerbée du poète, se révèle la reconnaissance d'une magie ensorcelante. Les « charmes secrets » évoquent tout un monde d'allusions

CALLIGRAMMES : UNE POESIE -«ENGAGEE»? «Un poète dans la forêt Regarde avec indifférence Son revolver au cran d'arrêt Des roses mourir d'espérance» («Fête») A l'âge de trente-quatre ans, Apollinaire, engagé volontaire, revêt l'uniforme d'artilleur. Quelques mois plus tard la guerre

B un voyage sur l’eau C Une aventure qui n’est pas sans risque II entre rêve est réalité Ale melange de couleurs et de liquide

d'offrir au poète de jouer contre lui une partie sublime, perdue d'avance." (in Variété Pléiade p. 709) Propositions pour la dissertation: I "Ce regard transcendant sur les principes positifs de la poésie" regard à la fois nouveau et " transcendant ", c'est-à-dire au-dessus du réel. Formule à rapprocher de la dernière phrase: "Quant au monde, l'ensemble du réel n'a d'autre excuse d'être que d'offrir au poète de jouer contre lui une partie sublime, perdue d'avance". a) Le poète procède à l'annulation

Commentaire: J'aime l'araignée« Le Romantisme n’est rien d’autre que le libéralisme en littérature ». Cette citation rédigée par le poète français du XIXème Victor Hugo dans la préface de Herani (1830), incarne l'essence du mouvement littéraire romantique. En effet, ce courant littéraire se caractérise par l’expression des émotions et prône l’art engagé. Par conséquent, un des sentiments travaillés par ce célèbre auteur est bien évidemment la souffrance d’autrui. Il le fait avec diverses techniques

CALLIGRAMMES : UNE POESIE -«ENGAGEE»? «Un poète dans la forêt Regarde avec indifférence Son revolver au cran d'arrêt Des roses mourir d'espérance» («Fête») A l'âge de trente-quatre ans, Apollinaire, engagé volon­taire, revêt l'uniforme d'artilleur. Quelques mois plus tard la guerre est son univers quotidien. L'insolite de ce monde nouveau a marqué la poésie d'Apollinaire d'une empreinte pro­fonde, tant il est vrai que le poète, son expérience vécue et son oeuvre sont liés par les conditions

grâce à des faits prédominés par la fiction, mais il s'agit de représenter le réel en parlant de soi, ce soi qui est un « moi », un « surmoi » et un « ça » implicite selon Freud et sa « deuxième topique » 1 publiée en 1923. En effet, derrière toute réalité apparente, se cache des désirs et des actes le plus souvent inaccomplis ou ratés. Selon le père de la psychanalyse, l'activité littéraire n'est pas seulement un chef-d'œuvre chargé de symboles explicites mais c'est le résultat d'un inconscient qui