Proust Et Les Signes

état interne (émotion, ressenti) à un stimulus externe d’au moins un des cinq sens (ouïe, vue, odorat, toucher, goût). Le stimulus suffit à faire revenir à l’esprit toute l’expérience, qu’elle soit bonne ou mauvaise ! • Exemple : « la madeleine de Proust » • le personnage sent l’odeur de la madeleine en passant devant une boulangerie et cela lui rappelle un souvenir de son enfance… • La PNL a modélisé ce mode d’association que notre cerveau connait pour en faire un processus conscient et très rapide

pour illustrer cela prendre en exemple la fameuse pièce d’En attendant Godot où le décors n’est qu’un arbre nu autour duquel attendent les deux protagonistes, une attente que nul ne pourrait quantifier. Beckett constate d'ailleurs dans son essai sur Proust qu’il refuse « les lois de l'espace. Il ne veut pas juger la grandeur et le poids de l'homme aux mesures de son corps ; il préfère utiliser la mesure des ans ». b) Le Structuralisme Le structuralisme est une école de pensée qui voit dans

‒ Paris : Thames & Hudson, 2002 ‒ 232 pages ‒ Collection « L’Univers de l’Art ». 8 - JOLY, Martine ‒ Introduction à l’analyse de l’image ‒ Paris : Editions Nathan, 1993 ‒ 128 pages ‒ Collection « Image 128 ». 9 - JOLY, Martine ‒ L’image et les signes ‒ Paris : Armand Colin, 2008 ‒ 192 pages ‒ Collection « Armand Colin Cinéma ». 10 - KAEMPFER, Wolfgang ‒ Le double jeu du temps à la lumière de l’expérience humaine ‒ traduit de l’allemand par KAEMPFER, Stephen ‒ Paris : L’Harmatton, 1998 ‒ 247

toute l'image de Paris qui est mise à distance et interrogée en tant qu'image, en tant que représentation. Le roman et le film endossent alors une vertu critique (interroger les apparences et les représentations). 3. La présence du réel, ou des signes qui suggèrent la présence du réel au détriment de la figuration Le réel est présent en permanence dans le film et le roman mais de manière sous-jacente. À la description qui identifie et atteste, Queneau et Malle préfèrent le surgissement du réel

contribution à une tendance de la réflexion sur le roman qui s'efforce d'en déterminer les ressources et les apports spéculatifs (le terme est employé par Pavel), et que représentent, parmi d'autres, des livres comme L'Art du roman de Milan Kundera, le Proust. Philosophie du roman de Vincent Descombes, ou encore le remarquable Love's Knowledge. Essays on Philosophy and Literature de la philosophe américaine Martha Nussbaum — quelles que soient par ailleurs les différences entre les thèses défendues par

fragmentation, exubérance: le baroque. Voir Darcos p. 129-131. Baroque: barroco, perle irrégulière, pierre précieuse mais mal taillée ou impure XIX : baroques = une peinture et une architecture qui échappent à codifications ou qui mêlent les genres. Signes: glissement, fragmentation, convergence d’opposés, les opposés s’y rejoignent, exubérance. Le baroque est prédominé par la fantaisie, l’excès, le mouvement. Jean Rousset: le principal théoricien du baroque Opposition baroque-classique: voir Darcos

précisément dans le même sens que la citation de Malraux et nous aide à comprendre cette dernière : « J’ai toujours été étonné de la méprise qui fait du roman, pour tant d’écrivains, un instrument de connaissance, de dévoilement ou d’élucidation (Même Proust pensait que sa gloire allait se jouer sur la découverte de quelques grandes lois psychologiques). Le roman est addendum à la création, addendum qui ne l’éclaire ni ne la dévoile en rien : ce qu’un enfant de sept ans sait parfaitement dès qu’il a mis

laisser-aller, etc.~» (Zola, préface de lAssommoir) C. Le XXe siècle~: la crise du personnage ⎝1. Le retour au personnage fort des années 1930 On a pu constater un «~éparpillement~» du personnage dans les années 1920, avec des romanciers comme Marcel Proust, Virginia Woolf ou James Joyce~qui mettent laccent sur la multiplicité des sensations. Avec eux, le roman suit les tortueuses subtilités de la conscience fluide et complexe de lindividu. Dans les années 1930, on observe un retour à un personnage

existé. Avicenne Heureusement, le passé ne meurt jamais complètement pour l’homme. L’homme peut bien l’oublier, mais il le garde toujours en lui. Denis Fustel de Coulanges Ce qu’on appelle se rappeler un être est en réalité l’oublier. Marcel Proust Il y a des moments où il faudrait oublier les vieux espoirs et s’en créer de nouveaux. Johann Friedrich von Schiller Si tu es blessé par autrui, tu peux oublier la blessure. Mais si tu le blesses, tu t’en souviendras toujours. Khalil Gibran

« C’est malin ça ! » (bête)
« Dis-donc, t’es une lumière, toi… » (idiot)
« anti » signifie le « contraire de » d’où l’antiphrase est en fait le contraire de la phrase prononcée. 12. L’euphémisme consiste à atténuer une réalité brutale « Marcel Proust nous a quitté/ s’en est allé/ s’est endormi pour toujours en 1922 » pour « il est mort ». 13. La périphrase évoque un mot par un groupe de mots ou une phrase « Le roi de la pop » = Mickael Jackson
« L’astre du jour » = le soleil
«  La Ville lumière »