Préface Anthologie Nostalgie

et ‘Feu, beau feu’ de Mohammed Dib. Paris 13, Jacqueline ARNAUD, 1984. Index : Poésie. 62 Répertoire des thèses sur les littératures maghrébines BENMERAD, Saïd. Magister. La mise en texte de l'intellectuel dans ‘Les 1001 années de la nostalgie’ de Rachid Boudjedra. Alger, Christiane ACHOUR, 1989. BENNAIR, Hakima. D.E.A. L'édition et la diffusion de la littérature maghrébine. Paris 13, Charles BONN, 1994. Index : Edition Réception Diffusion Lecture. 11/04/1993. Dernier contrôle :

Liebich, vient de publier une anthologie des grands textes libéraux: Le libéralisme classique. René Beaudin s’est entretenu avec M. Liebich. • Les philosophies libérales font un retour en force en Occident. Ce néo-libéralisme puise en partie ses racines intellectuelles et idéologiques dans la philosophie libérale traditionnelle ou classique. C'est un peu la raison d'être sans doute d'un livre tout récent sur "Le libéralisme classique", une anthologie des grands textes fondateurs de

et coloniale, inculquée surtout aux petits 7 Mercier L. (1989) Léon la France. Paris : Actes sud. Les lettres de Léon Mercier ont été retrouvées par son petit-fils, qui a refait le voyage de son grand-père puis a fait éditer ses lettres, avec une préface et une postface en forme de lettre à son grand père décédé… qui s’était toujours tu sur l’Afrique. Le petit signale aussi que l’on a retrouvé aussi les lettres qu’envoyaient, des mêmes lieux, les confréries Sénoussistes. Il y aurait là un beau travail

condenser Ayckbourn était comme un jeu »(«Ecrire pour jouer, jouer pour écrire », entretien avec Agnès Jaoui et J-P Bacri, propos recueilis par Philippe Rouyer et Yann Tobin, in Positif). 1 Positif, revue de cinéma, Alain Resnais, collection Folio, anthologie établie par Stéphane Goudet, Gallimard, 2002, p328 2 David Bordwell, Kristin Thompson, L’Art du film, une introduction, Deboeck Université, 2000, p139 24 Le récit respecte tant la chronologie de l’histoire avec d’éventuelles modifications

toutes les possibilités d’identité et de différence entre les deux). La pluralité d’ego est, suivant Foucault, caractéristique des discours pourvus de la fonction auteur, car, même dans un traité de mathématiques, le je n’est pas le même dans la préface et dans la démonstration : ce sont des rôles, au même titre que les distinctions entre auteur réel, auteur implicite et narrateur proposées par la narratologie. Wayne Booth décrivait ainsi l’« implied author » comme une « official scribe » ou « second

Actes du colloque Printemps 2009 Hors série Actes du colloque critique littéraire Présentation Engagement : imaginaires et pratiques 9 17 Marie-Pierre Bouchard, Jean-Nicolas Paul et Vicky Pelletier Jacques Pelletier (UQAM) Préface Dossier privé : de l’Un aux autres Foutre un joyeux bordel : l’artiste/écrivain amérindien Jimmie Durham L’engagement par la fragilité, deux cas : Kim Doré et Fernand Durepos Contre le corps-image, le corps-scandale : Des fois que je tombe de

la cupidité des citoyens […] Les lois seront pour les citoyens comme des toiles d’araignée : elles arrêteront les faibles et les petits mais les puissants et les riches les rompront et passeront à travers. »   Rabelais au XVIème siècle, dans la préface de Pantagruel, fait également une critique des lois en prenant l’image du filet du pécheur : « comparable à la loi, car le filet attrape les petits pêcheurs et les gros poissons cassent le filet et se sauvent ». Les gens puissants et malhonnêtes s’arrangent

des malentendus et des interprétations fallacieuses qui traversent l’histoire littéraire de ces deux mouvements, vicient les esprits et rendent malaisée toute entreprise de réconciliation. Il n’est pas 32 Wole Soyinka. La Danse de la forêt. Préface de Daniel Maximin. Traduit de l’anglais par Elisabeth Janvier. Paris : Pierre Jean Oswald, 1971, p. 5. 33 René Etiemble. Comparaison n’est pas raison. Paris : Gallimard, 1963, p. 15. 7 jusqu’aux polémiques auxquelles se livrent les principaux

et puis ma propre histoire que j'essaie de dompter qui écrit et qui dit "je", même si elle se camoufle derrière Sultana, et derrière tous ses personnages »75 III.2. La remémoration : une revanche sur l’espace et le temps Hantée par cette nostalgie de plénitude liée à ce paradis perdu de l’enfance, ressemblant à un temps mythique, qu’elle n’a pas pu oublié, l’héroïne de Malika Mokeddem se le représente, à travers la mémoire, peuplé de figures féminines bienveillantes comme celles de

en revolvers ». Dans la deuxième strophe, tout repose sur l'absorption d'une substance qui va leur faire imaginer le reste : « les dingues et les paumés […] se font boire le sang de leurs visions perdues / et dans leurs yeux-mescal masquant leur nostalgie / ils voient se dérouler la fin d'une inconnue ». Dans la quatrième strophe, « ils ont cru s'enivrer des chants de Maldoror ». Enfin, dans « Solexine et Ganja », comme dans « Mathématiques souterraines » et « Ad orgasmum aeternum », toute échappatoire