Préface Anthologie Nostalgie

première partie des ‘’Misères’’. L'auteur et les éditeurs s'accordaient pour en exclure «un chapitre considérable», ‘’Le manuscrit de l’évêque’’. Mais on allait en retrouver les thèmes principaux dans le ‘’Livre premier’’ des ‘’Misérables’’ et dans la ‘’Préface philosophique’’, qui allait être finalement abandonnée, elle aussi. Les événements allaient rendre ce traité caduc comme le précédent. Le 21 février 1848, Hugo s'arrêta, à cause des événements politiques auxquels il prit une part active. Mais, s'il

s’embourbent, les illusions perdues des milliers de laissés-pour-compte, ceux qui sont arrivés trop tard, ceux qui ont posé leur valise sur le trottoir et se sont assis dessus pour s’éponger le front. Mais tu n’as plus besoin d’excuses, de regrets, de nostalgies. Tu ne rejettes rien, tu ne refuses rien. Tu as cessé d’avancer, mais c’est que tu n’avançais pas, tu ne repars pas, tu es arrivé, tu ne vois pas ce que tu irais faire plus loin : il a suffi, il a presque suffi, un jour de mai où il faisait trop

s’embourbent, les illusions perdues des milliers de laissés-pour-compte, ceux qui sont arrivés trop tard, ceux qui ont posé leur valise sur le trottoir et se sont assis dessus pour s’éponger le front. Mais tu n’as plus besoin d’excuses, de regrets, de nostalgies. Tu ne rejettes rien, tu ne refuses rien. Tu as cessé d’avancer, mais c’est que tu n’avançais pas, tu ne repars pas, tu es arrivé, tu ne vois pas ce que tu irais faire plus loin : il a suffi, il a presque suffi, un jour de mai où il faisait trop chaud

du récit autobiographique : récit à la première personne dans lequel l’auteur et le narrateur se confondent (selon le pacte autobiographique défini par P. Lejeune), importance accordée au passé et au souvenir (ici, avec un puissant sentiment de nostalgie), mélange entre le point de vue de celui qu’on a été (ici, la frayeur de l’enfant qui découvre le tramway) et celui qu’on est devenu. La photographie de Colette montre que le récit autobiographique est un travail d’écriture, de recomposition du passé

wagnérien de l’ « œuvre totale » ? Les indices, pour Piscator comme pour Claudel, affluent. Voici ce que dit Grosz, le dessinateur auquel Piscator a confié le travail de réaliser les dessins animés utilisés dans le spectacle Schweyk : « L'ancienne nostalgie wagnérienne ne l'avait pas abandonné [Piscator], et nous le vîmes souvent à la recherche douloureuse d'une œuvre totale, englobant tous les arts. Quelles possibilités, quel vaste terrain d'action pour un magicien du théâtre moderne »[60]. D’après

Patrimoine, 6-8 janvier 1997, Palais de Chaillot, Paris, Fayard et Editions du patrimoine, 1998, pp.17-31, pp.27-28 33 Georges-Henri Rivière, “ L’écomusée, un modèle évolutif ”, in André Desvallées (textes rassemblés et présentés par), Vagues : une anthologie de la nouvelle muséologie (1971-1985), vol.1, Macon/Savigny, W//MNES, pp.440-445, 1992 34 Sur ce sujet, voir notamment le numéro 17-18 de la Revue Publics et musées consacré aux écomusées : l’ambiguïté du thème du miroir dans la définition de Georges-Henri

D’un côté, Wielfried Beirnaert, président de la Commission des affaires sociales de l’Union of Industrial and Employers’ Confederations of Europe (UNICE, « la voix du business en Europe ») plaidait pour le volontarisme, dénonçant « une certaine nostalgie dirigiste, une tentation de dicter des procédures et des exigences », et affirmant : « bien sûr, il faut aller au-delà des prescrit réglementaires, mais cela ne se prescrit pas ! ». Chaque entreprise doit pouvoir choisir librement son approche de

"socio-critique" des textes, dans le cadre de l'étude comparée des textes et de leurs contextes. Au terme de notre étude, nous espérons avoir pu ajouter une modeste contribution aux recherches contemporaines sur le "Récit d'enfance". 5 PRÉFACE 6 En abordant le sujet du "Récit d'enfance", nous nous sommes heurtée, dès le départ, à ce problème que tout chercheur affronte, à savoir la définition, pour mieux délimiter la problématique. Nous avons été également frappée par le fait que

Microfilm; CÉTUQ. Girard, Mathieu, «Jules-Paul Tardivel, rédacteur en chef et propriétaire de La Vérité», mémoire de maîtrise, 1960, iv, 323 p. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1960 v.009; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1960 v.009. Girodias, Marie-Agnès, «Préface des Champs Elyziens du Père Garasse. Analyse et annotations du “Portal de Clemence”», mémoire de maîtrise, 1999, vii, 133 p. Dir. : Éric Méchoulan et Marie-France Wagner. Cote : CÉTUQ. Gladu, France, «Ruptures et stratégie narrative chez Paul Nizan

privé est constitué de trois stations nationales généralistes: RTL (Radio-Télé Luxembourg), Europe 1 et Radio Monte-Carlo. Depuis 1982, la loi a permis la création de radios privées locales émettant sur le réseau FM (modulation de fréquence): NRJ, Nostalgie, Europe 2, Fun Radio; une trentaine de radios régionales privées, parmi lesquelles Sud-Radio, Radio-Service, Radio 1, Alouette FM, RVS). Aux termes de la loi du 1-er février 1994, les programmes de musique de variétés doivent comporter au moins 40