Préface Des Liaisons Dangereuses

œuvres littéraires (les contres philosophiques de Voltaire comme Micromégas en 1752 ou Candide ou l'optimisme en 1759). Cette liberté s'applique également aux mœurs. Aussi les œuvres d'inspiration libertine se multiplient (Choderlos Laclos, Les Liaisons dangereuses en 1782 ; Sade, Justine ou les malheurs de la vertu en 1791). Égalité : ce mot implique l'abolition des privilèges et dénonce les fondements de la monarchie. Marivaux dans L’Île des esclaves (1725), Jean-Jacques Rousseau avec le Discours sur

Claude Gueux ne se justifie qu'au nom de la vengeance. Il voit la justice non pas dans un au-delà mais dans une mise à mort, et le silence des personnages, comme celui de la narration, semble affirmer son évaluation. Comme Hugo l'a précisé dans la préface de 1832, le Dernier jour d'un condamné n'est autre chose qu'un plaidoyer contre la peine de mort "adressé à quiconque juge." Il s'ensuit qu'il s'adresse directement à Claude Gueux, qui juge et condamne à mort, comme à tous les autres personnages qui

donnent l’occasion de renouveler le corpus littéraire offert aux élèves et d’aborder le genre romanesque au XVIIe siècle. En parallèle, on peut faire lire ou relire une tragédie de Racine et un ensemble choisi de Maximes de La Rochefoucauld. La Préface de Laurence Plazanet constitue une étude riche et précise des deux nouvelles. Elle apporte les éclair cissements his toriques nécessaires sur l’auteur, le genre de la nouvelle au e XVII siècle, ses rapports avec le roman, l’his toire des deux textes

chercheurs. En matière d'analogie, 3 niveaux peuvent être distingués : • - La métaphore établit une correspondance entre deux séries de phénomènes différents ou deux systèmes de nature différente. Parce qu'elle se fonde sur l'apparence, la métaphore est dangereuse. Mais, elle stimule l'imagination et facilite la création de nouveaux modèles. • - L'homomorphisme établit une correspondance entre quelques traits du système étudié et les traits d'un modèle théorique ou d'un système concret plus simple ou plus

conversation (elle revendique spirituellement cette qualité aux lignes 25, 27) ou d’une lettre (lignes 54-55) ? c) cette complexité conduit à un mélange de différents styles liés à différents genres : - les marques d’un préambule, d’une sorte de ‘préface’ accompagnée d’un paratexte - les marques du récit autobiographique, sous la plume des 2 narrateurs - les marques d’une conversation et d’une lettre - les marques d’une argumentation et d’une position « féministe » - une forme de manifeste en

(1730) Abbé Prévost, Manon Lescaut (1731) *Voltaire, Lettres philosophiques (1734) ou Candide (1759) *Rousseau, Julie ou La Nouvelle Héloïse (1761) ou Les Confessions (1782/1789), Les Rêveries du promeneur solitaire (1782) Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782) Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (1783) Bernardin de Saint-Pierre, Paul et Virginie (1788) *Diderot, Jacques le fataliste et son maître (1796)   ou   ∆   Le supplément au voyage de Bougainville (1796) XIXe siècle Chateaubriand

ont leur nom, ses maisons ont leurs couleurs, ses rues ont leurs odeurs et leurs bruits, c’est le Paris d’un moment précis, Paris tel qu’il n’était pas auparavent et tel qu’il ne serait plus jamais. (incroyable détail : Zola n’a jamais lu Les Liaisons dangereuses) Le pouvoir du futile En 1879, pour la 2e édition de l’Eudcation sentimentale, Flaubert fit des changements ds la disposition des alinéas : jamais il n’en divisa un ou plusieurs mais souvent il les relia en paragraphes plus longs. Cela

personnages. Plusieurs particularités propres à cette forme sont à relever : * Tout d'abord, la forme épistolaire permet à l'auteur de jouer sur les frontières entre réalité et fiction. Plusieurs de ces romans se présentent ainsi (grâce à une préface ou un avertissement) comme un échange réel de lettres, et l'auteur affirme alors n'être que le découvreur et l'éditeur de ces textes. Cela permet bien sûr de contourner la censure ou la condamnation (pour immoralité, ou irréligion), mais cela offre

de corps et d'âme. Sous le nom de Guy de Valmont se cachent une localité de Normandie, un hommage à M. de Valmont, l'un des personnages du livre préféré de Maupassant, Monsieur de Camors, d'Octave Feuillet, enfin une allusion au Valmont des Liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos. Et Maufrigneuse, pseudonyme de Maupassant pour environ quatre-vingt-dix de ses contes, symbolise le monde de la galanterie et du plaisir, illustré par le conteur, qui l'avait largement fréquenté. Ainsi, Maupassant rend

S’il y a quelque gloire à n’être pas compris, ou à ne l’être que très peu, je peux dire sans vanterie que, par ce petit livre, je l’ai acquise et méritée d’un seul coup » (projet de préface pour Les Fleurs du Mal par Charles Baudelaire, Baudelaire: p. 236 ). Ci-dessus les premières phrases d’un des projets de préface pour Les fleurs du mal, dédié « au poëte impeccable[…]maître et ami Théophile Gautier ». Charles Baudelaire naquit en 1821, la même année que Gustave Flaubert, et sa vie d’écrivain était