Préface Des Orientales

Et puis, il est difficile de sortir de sa culture, de l´esthétique dans laquelle nous sommes baignés depuis des siècles : le théâtre oriental et sa gestuelle codée ont sans doute une très grande valeur expressive, elles créent effectivement un choc émotif plus fort, mais cela reste pour la plupart d´entre nous assez éloigné du théâtre que nous connaissons qui restera encore longtemps appuyé

l’adhésion au progrès scientifique (Nodier) ou à des valeurs morales (Stendhal). L’annonce d’un livre à venir qui constituerait la synthèse et la quintessence des productions de cette École naissante prépare la parution de La Peau de chagrin, dont la préface, en 1831, souligne l’ironie décapante : « De tous côtés s’élèvent des doléances sur la couleur sanguinolente des écrits modernes. Les cruautés, les supplices, les gens jetés à la mer, les pendus, les gibets, les condamnés, les atrocités chaudes et

(1859 et 1877). Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 18275 et l’illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838, mais aussi Lucrèce et Le Roi s'amuse. Son œuvre multiple comprend aussi des discours politiques à la Chambre des pairs, à l'Assemblée constituante et à

les fables grecques attribuées à Ésope, et par Phèdre à Rome ; l’orientale qui prend racine dans le Pañchatantra sanskrit et qui nous est parvenue par Bidpaï en Inde et le livre de Kalila et Dimna en Perse et dans les pays arabes. Les apologues orientaux se présentent comme un corpus de textes reliés par le fil d’un récit, et comportant plutôt un enseignement pour le groupe social. Dans les apologues occidentaux, la morale est plutôt individuelle. Courts et au service d’une leçon nettement détachée

Enfin, Châteaubriand crée le premier personnage de la littérature romantique française : René, héros angoissé sujet au désespoir et aux passions. C’est Victor Hugo qui, pour la première fois, va définir les bases et principes du romantisme dans la préface de Cromwell. Après la parution en 1824 de Racine et Shakespeare de Stendhal, dans lequel celui-ci fait s’affronter Racine, homme classique, et Shakespeare, écrivain romantique, et montre ainsi l’innovation du courant, l’œuvre de Hugo en 1827 en pose

disparition de sa mère en 1821 permit à Victor d’épouser l’année suivante Adèle Foucher, son amie d’enfance. De ce mariage, il eut quatre enfants : Léopoldine (1824), Charles (1826), François-Victor (1828) et Adèle (1830). I) Théâtre En 1827, la préface que Victor Hugo rédigea à sa tragédie, Cromwell, sa première œuvre dramatique. Hugo définissait ainsi, contre l’esthétique du théâtre classique, les règles d’un nouveau genre théâtral, le drame romantique. Le drame romantique né des théories de Hugo

éléments du décor, les costumes... Le travail du metteur en scène est de combiner tous ces éléments entre eux pour recréer un nouveau langage théâtral. Au langage articulé, Artaud préfère le langage des signes ; il s'inspire pour cela du théâtre Oriental qui est avant tout fondé sur les signes puisque c'est un théâtre codé, comme un idéographe. La représentation d'un objet est la représentation d'une idée : un oiseau avec un oeil fermé est la représentation de la nuit. Cette manipulation du sens

  | | Victor Hugo (1802-1885)        Ecrivain français, chef de file du romantisme français. |   Son oeuvre :Poésie lyrique :Odes et ballades (1826) Les Orientales (1829) Les feuilles d'automne (1831) Les chants du crépuscule (1835) Les voix intérieures (1837) Les rayons et les ombres (1840) Les contemplations (1856) Les chansons des rues et des bois (1865) L'année terrible (1871) L'art d'être grand-père (1877) Les quatre vents de l'esprit (1881) Poésie satirique :Les châtiments (1853)

JEAN-PAUL SERMAIN, Galland et les Mille et Une Nuits : un mythe, un trésor, un genre, un texte . . . . . . . . . . . . . . . RICHARD VAN LEEUWEN, Religion and oriental tales in the 18th century : the emergence of the fantastic genre . . . . . . . . . . . . . RAYMONDE ROBERT, La mise en scène du mal et des pouvoirs démoniaques dans deux récits orientaux de la fin du XVIIIe siècle : Vathek et ses épisodes (Beckford), Histoire de Maugraby (Cazotte) . . . . . SVETLANA PANYUTA, Les Mille et Une Nuits et la

surtout ses sentiments, le « moi » et l’égotisme définissent le nouveau héros au théâtre, dans les romans et dans les poésies. De plus, l’évasion et la fascination pour l’éloignement, l’Orient et l’exotisme en général s’expriment dans les romans (Les Orientales de Victor Hugo) b. … à l’émergence Européenne A l’origine de ses valeurs romantiques, l’arrivée du romantisme fut échelonnée selon les pays et selon l’intensité. En effet, D’abord arrivé en Angleterre et en Allemagne, il apparaît plus rapidement