Préface Des Rougon

feront l’objet d’une lecture cursive, soit en préalable soit dans le courant de l’étude de la nouvelle. Le Roman expérimental, 1880, « Le romancier est fait d’un observateur et d’un expérimentateur » L’arbre généalogique des Rougon-Macquart Préface des Rougon-Macquart « Je veux expliquer comment une famille… » Hérédité et déterminisme : Zola, La Bête humaine, livre de poche p 98 à 99 « Ses doigts tordus entrèrent dans la terre, ses sanglots lui déchirèrent la gorge … celles qu’il avait

pas dé découverte de soi ou du monde pour le personnage, il y a juste une dégringolade inévitable vers la destruction de lui, et de la sté. Le lecteur n’est que le témoin de tout cela. Zola, le naturalisme. Il explique dans la préface de la fortune des Rougon que la sté est touchée par l’hérédité, que l’individu est conditionné par son hérédité et par l’environnement dans lequel il vit. Donc, si le pers central vient des bas-fonds de Paris, de milieux alcoolisés, de la prostitution

personnage traditionnel « profond » au profit de « figures plates d'un jeu de cartes » (Robbe-Grillet). Pour un point de vue « classique » sur la question, on peut lire si l'on veut : le Romancier et ses personnages, de François Mauriac, avec une préface d'Edmond Jaloux (Buchet-Chastel 1933). 86 Quelle part en incombe à l'époque, quelle part à son propre projet, quelle part au séminaire? Comment expliquer le coup de pistolet sur Mme de Rénal? On nage en pleine plaidoirie judiciaire, exactement

construire. L’auteur continue de s’élever dans la hiérarchie sociale et ce nouveau logis en est un indice. Les publications ne cessent de contribuer à cette promotion et sa notoriété de prendre de l’ampleur. Ainsi, en 1884, il est sollicité pour préfacer les Lettres de Flaubert à George Sand. En janvier sont publiés le conte Au soleil, fortement teinté de ses souvenirs d’Afrique du Nord, et Clair de lune et, en juillet, Miss Harriet et Les Sœurs Rondoli. Ce ne sont plus vraiment les chroniques que

construire. L’auteur continue de s’élever dans la hiérarchie sociale et ce nouveau logis en est un indice. Les publications ne cessent de contribuer à cette promotion et sa notoriété de prendre de l’ampleur. Ainsi, en 1884, il est sollicité pour préfacer les Lettres de Flaubert à George Sand. En janvier sont publiés le conte Au soleil, fortement teinté de ses souvenirs d’Afrique du Nord, et Clair de lune et, en juillet, Miss Harriet et Les Sœurs Rondoli. Ce ne sont plus vraiment les chroniques que

matérialiste où la littérature ne fait figure que de simple divertissement ; ce malaise est déjà présent dans le mouvement romantique (dans les écrits d’un Musset ou d’un Gérard de Nerval, par exemple, sans compter ceux de Gautier – on n’a qu’à penser à la préface de Mademoiselle de Maupin pour s’en convaincre) comme il le sera plus tard chez Baudelaire. Ainsi, époque de bouleversements tant économiques que sociaux, le XIXe siècle est traversé de nombreuses contradictions qui se retrouvent aussi dans la condition

Mais le roman n'illustre pas seulement « l'épopée d'une âme en voie de purification », il est aussi une épopée sociale que montre notamment l'épisode des barricades de 1832, « échec plein de promesses». C'est un roman à thèse qui est exposée dans la préface : Victor Hugo illustre magistralement les désastres de la loi au service exclusif d'une classe sociale, en l'occurrence de la bourgeoisie. L'idée préexiste donc au récit, comme dans un apologue. Dès 1845, Victor Hugo défend les grands principes fondateurs

réalisme. La notion d'engagement revient avec Zola, si le naturalisme expose les plaies d'une société, c'est pour «en expliquer les causes et indiquer la voie de la libération». À l'époque, libération et socialisme étaient synonymes. Maupassant : préface de Pierre et Jean. Ou la doctrine naturaliste. « C'est cette vision personnelle du monde qu'il [l'artiste] cherche à nous communiquer en la reproduisant dans un livre. Pour nous émouvoir comme il l'a été lui-même par le spectacle de la vie, il doit

Vautrin, le père Goriot, Rastignac sont tous, chacun dans son genre, des cas extrêmes. Quant à Zola, son projet était de faire l’« histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire », Les Rougon-Macquart – pour étudier son hérédité particulièrement chargée. Zola indique, dans la préface de L’Assommoir qu’il a voulu « peindre la déchéance fatale d’une famille ouvrière, dans le milieu empesté des faubourgs » d’où le choix de Gervaise abandonnée par son compagnon, et vivant dans une misère

D'où, à la fois, le succès de Zola et le scandale qu'il provoque en montrant à l'œuvre ces forces et ces appétits. Politiciens, commerçants, spéculateurs, meneurs de grève, « mouche d'or », ils animent tous leur époque et la font bouger. Car _les Rougon-Macquart,_ au-delà de la dénonciation politique d'un second Empire corrompu, veulent refléter un monde en mutation, le faire comprendre, en montrer la cohérence et la vie débordante. Les 20 romans dans l'ordre chronologique de parution sont : _la