Préface Des Voix Intérieures

sacré ! Dans votre nuit, sans lui complète, Lui seul a le front éclairé. Des temps futurs perçant les ombres, Lui seul distingue en leurs flancs sombres Le germe qui n'est pas éclos. Homme, il est doux comme une femme. Dieu parle à voix basse à son âme 40 Comme aux forêts et comme aux flots. C'est lui qui, malgré les épines, L'envie et la dérision, Marche, courbé dans vos ruines, Ramassant la tradition. De la tradition féconde Sort tout ce qui couvre le monde

Slovo (La Parole russe), entre 1861 et 1866, il défend l’idée d’une lutte contre le pouvoir et contre les progressistes libéraux. En ce sens, il symbolise « l’homme nouveau », les idées qui sont « dans l’air », ce que Georges Nivat appelle dans la Preface de Crime et châtiment, Ed Gallimard, Paris, 1975, p. X et suivantes, le « phénomène d’inflation idéologique » des années 60, ou encore « l’hypertrophie monstrueuse d’une théorie politique transformée en absolu ».Toute pluralité de valeurs est exclue

de la poésie lyrique où le poète exprime sa sensibilité et sa subjectivité que symbolise le Pélican (Nuit de mai) d’Alfred de Musset. Mais cette poésie va au-delà de la confidence pour exprimer l’humaine condition et Victor Hugo proclame dans la Préface des Contemplations : « Quand je vous parle de moi, je vous parle de vous ! ». La poésie lyrique présente d'ailleurs parfois une forme plus impersonnelle en utilisant la 3e personne pour dire une émotion que chacun peut reconnaître comme dans Colloque

du XVIIIe siècle, la multiplication des théâtres au XIXe siècle et la censure provisoirement abolie en 1830 favorise un jeu qui veut représenter la totalité du monde et de l’existence. C’est un théâtre libre qui plaît aux romantiques. Cf. V. Hugo, préface de Cromwell, « pour un drame total ». Ø Toutes les catégories sociales se rencontrent dans les pièces de Shakespeare et le dramaturge alterne des passages en prose pour les personnages du peuple et des passages en vers pour la noblesse. On

rêveur sacré ! Dans votre nuit, sans lui complète, Lui seul a le front éclairé. Des temps futurs perçant les ombres, Lui seul distingue en leurs flancs sombres Le germe qui n'est pas éclos. Homme, il est doux comme une femme. Dieu parle à voix basse à son âme 40 Comme aux forêts et comme aux flots. C'est lui qui, malgré les épines, L'envie et la dérision, Marche, courbé dans vos ruines, Ramassant la tradition. De la tradition féconde Sort tout ce qui couvre le monde,

logique établi entre cette société prospère et son rapport à la science, rapprochement permis grâce à la forme utopique → ces 2 projets sont en réalité indépendants, rapport science/société impossible à penser autrement que sous la forme du mythe (cf préface de M. Le Doeuff) L'ETAT Modèle politique = « l’État » → même si mention d'un roi, pas attachement à une forme précise de gouvernement de la part de Bacon Système de lois régissant le pays non précisé, lois réputées pour avoir été édictées par Moïse

à la fois poète, romancier, dramaturge et même journaliste : il entreprend tout et connait une grande réussite dans tout ce qu'il fait. Le jeune écrivain Victor Hugo jeune hommeC'est avec Cromwell, publié en 1827, qu'il fera éclat. Dans la préface de ce drame, Victor Hugo s'oppose aux conventions classiques, en particulier à l'unité de temps et à l'unité de lieu. Il met véritablement en pratique ses théories dans la pièce Hernani (1830), pièce qui inaugure le genre du drame romantique. Cette

v Brně Filozofická fakulta Ústav románských jazyků a literatur Magisterská diplomová práce 2009 Helena Kalábová Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav románských jazyků a literatur Helena Kalábová La vie intérieure dans les œuvres de Nathalie Sarraute et Virginia Woolf Magisterská diplomová práce Vedoucí práce : prof. PhDr. Petr Kyloušek, CSc. BRNO 2009  Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracovala sama a čerpala jsem pouze z uvedených pramenů

français. Fils d’un général de l’Empire, il est d’abord un poète classique et monarchiste (Odes, 1822). Mais la publication de la Préface de son drame historique Cromwell (1827) et des Orientales (1829), puis la représentation d’Hernani font de lui la meilleure incarnation du romantisme en poésie (Les feuilles d’automne, 1831 ; Les chants du crépuscule, 1835 ; Les Voix intérieures, 1837 …), au théâtre (Marion de Lorme, 1831 ; Le roi s’amuse, 1832 ; Marie Tudor, 1833 ; Ruy Blas, 1838) et dans ses romans

 La poésie amoureuse Préface La poésie est l'art d'exprimer les émotions, les sentiments, les rêves et les pensées. Le terme amour existait au temps de la Grèce antique, celui-ci recouvrait plusieurs sentiments : l’attirance physique, l’amour sensuel entre deux amants, la fraternité ou encore l’amitié. La vision de l'amour a changé avec l’apparition de certaines religions. Au fil des siècles, l’image de l'amour évolue, se transforme. Jusqu'au milieu du XX ème siècle