Publicité Féerie Publicitaire

en quête d’évasion… vous n’imaginez pas tout ce qui vous attend !! » brochure du Fururoscope. 1 Personnes contactées - Virginie Shirley, responsable Relation Publique du Futuroscope, téléphone : 05.49.49.59.03 - Catherine Labori, chef de publicité au Futruroscope - Agence Léo Burnett, Antoine Dubois, responsable du budget Disney, téléphone : 01.41.49.73.00 1 Introduction Les parcs à thème représentent une industrie relativement nouvelle en France, elle n’existe réellement que depuis

Disneyland et Astérix) SWOT II. Objectifs III. Supports de communication Internet Télévision Radio Mailing IV. Difficultés Fréquentation Coût V. Problématique Fréquentation Coût VI. Notre publicité Analyse VII. Réponse à la problématique a. avec notre publicité b. de façons générales Présentation de Disney Cent ans de magie, et bons sentiments et de bonheur familial. Depuis sa création le 5 Décembre 1901, le parc d’attraction le plus connu au monde a considérablement

des mécanismes de vente et d’achat où rien n’est gratuit ni don, où rien n’est même l’expression directe et spontanée d’un être humain mais toujours la conséquence d’une organisation. De même alors que « l’hôtesse d’accueil » ou le personnage publicitaire parmi d’autres agents, en s’adressant à vous avec sourire et chaleur, avec toute l’attention cordiale d’un familier soucieux de votre bien-être, accomplit la fonction de « repersonnaliser » le rapport à un champ de la consommation dépersonnalisé

Etude de cas – IAE de Lille Licence 3 Marketing Vente Dossier Techniques Publicitaires sommaire : I Le cadre 3 1)SWOT3 2)Rappel de l’objectif publicitaire4 A-La cible4 B-Le positionnement4 C-La stratégie4 D-Les objectifs4 3)Veille concurrentielle5 4)Copy stratégie5 A-La promesse5 B-Le justificatif5 C-Le ton5 II Nos préconisations :5 1)Web 5 A- Utiliser le web 2.0 pour booster le référencement payant : liens sponsorisés de Facebook6 B-Le marketing viral : générer du bouche à

complètement terminé. L'emballage, certes, représentait un clown, porteur de rêve, mais dès le papier ouvert, le consommateur découvrait une simple bouchée sans forme et constatait alors une rupture par rapport à la promesse de l'emballage." - "Le spot publicitaire, par contre, tourné avec Annie Fratellini, une clown célèbre, nous semblait être une petite merveille. Mais nous avons choisi une très mauvaise période de lancement : septembre 1983. Cette année là, l'été fut torride et les consommateurs se souciaient

Quoi ? Les textes de théâtres peuvent exprimés des sentiments, des valeurs, des gestes différents, en effet tout dépend de la volonté du producteur. Il existe donc plusieurs styles de pièce : La comédie musicale La Commedia dell'arte Le drame La féerie Le mélodrame L'opéra La romance La tragédie La tragicomédie La tragédie lyrique Le théâtre de marionnettes Le théâtre de masques B. Le financement Après l'écriture de la pièce le producteur doit trouver les financements nécessaires pour mettre en

notre stratégie de communications car ils nous permettent de relier un complément d’informations à un support, tel qu’une affiche ou une page de publicité dans un magasine. Ce moyen qu’est le flashcode cible une population jeune, dynamique et attiré par les nouveautés et nouvelles technologies. Nous pensons associer un flashcode à une affiche publicitaire telle que celle-ci-dessous. Grâce à leur Smartphone, les personnes seront reliées à une page internet ou il leur sera possible de découvrir plus

conséquent, troublée ou même occultée), qui ne sont pas l’expression des besoins de l’espèce, mais qui précèdent ces besoins, en les symbolisant : le verre, qui incarne la « transparence sans transition »6 et sans degrés, est le matériau de la publicité, où féerie et frustration se croisent et se rejoignent ; d’autres objets, comme la machine à écrire (toujours noire) ou le lavabo (toujours blanc) ont des couleurs « culpabilisées »7, libérées dans leur pureté radicale et reprises dans un système où la

 site  internet  officiel,   des  sites  internet  partenaires  et  de   Facebook,  le  Futuroscope  fait  peu  de   publicité  auprès  des  médias.   Contrairement  à  son  principal   concurrent,  le  parc  de  loisir  ne  fait  pas   de  publicité  massive  à  l’approche  des   fêtes,  comme  peut  le  fait  Disneyland   avant  la  période  de  Noël  en

Futuroscope par rapport à DRP. Cela peut s’expliquer par le fait que DRP vise une clientèle (des familles) européenne, tandis qu’Astérix vise une clientèle beaucoup plus régionale. DRP mise sur l’ambiance et le sentiment de dépaysement total (la féerie, etc…) grâce aux thèmes de la magie de Disney. Le Parc Astérix et le Futuroscope mise davantage sur les sensations fortes. II. 1 3. Les partenaires clés Pour venir aux parcs, on note plusieurs types de partenaires, tels que ceux du transport