Quatrain

qu'il n'aime pas. L'énonciation et la construction du poème marquent déjà une opposition entre Rimbaud et les bourgeois : Dans les 5 premiers quatrains, "ils" représentent les bourgeois. Au 6ème quatrain, on retrouve des personne de classe sociale inferieure: "voyous", "pioupious", "bonnes". C'est une strophe de transition. Enfin dans les 3 derniers quatrains, les sujets sont "je" et "elles" ou Rimbaud et les filles Rimbaud s'oppose aux bourgeois, sa manière de s'habiller : "débraillé" (vers 25) ou

poème termine le recueil des « cahier de Douai ». On peut se demander pourquoi la-t-il mis à la fin ? Et une fin de quoi ? Ce texte est un sonnet en alexandrin avec des rimes embrassées et suivies, féminines et masculines. La phrase du 2ème quatrains suit dans le 1er tercet et continue jusqu’à la fin. Au vers 5 = concordance entre syntaxe et mètre. V6-7 = 2 phrases sur 2 rimes et après 1 phrase sur 7 vers. Rimbaud ne respecte pas les codes de la poésie, il se libère des contraintes. Qu’est-ce

Composition Le premier quatrain nous montre le rôle du parfum, tandis que le second marque le point de départ du voyage, d’abord sensuel. Enfin, les deux tercets évoqueront la transformation de ce voyage sensuel en un voyage idéal. Problématique Nous analyserons dans quelle mesure le poème est marqué par un mouvement de crescendo : le sonnet s’actualise de plus en plus et il se clôt sur un état d’extase provoqué par le jeu des correspondances. Premier quatrain L’attaque du poème, « Quand

Comment se manifeste la douleur du poète ? Comment le spleen est-il défini dans ce poème ? I] La représentation symbolique du spleen A) Le paysage du Spleen Baudelaire présente un paysage de pluie. Anaphore « quand » dans les 3 premiers quatrain : lien entre le Ciel et la terre : la pluie. Baudelaire évoque le « ciel bas et lourd » (v.1) ou encore « la pluie étalant ses immenses traînées » : remarquer qu’il n’y a pas d’élévation, de verticalité, possible : même la pluie est pensée sur

logique propre à ce type de texte : l’instauration de la relation, les correspondances dans la nature elle-même, enfin les parfums dont seul le poète peut discerner les significations. Baudelaire utilise habilement la structure du sonnet : les deux quatrains constituent le temps théorique, les deux tercets livrent le développement d’équivalences. Ainsi « Correspondances » se présente-t-il comme un véritable « art poétique », c’est-à-dire la formulation d’un projet esthétique en même temps que son illustration

et protégé d’un creux, "petit val" à l'abri d'une montagne, ensoleillé de "rayons" (4), "où la lumière pleut" (8). Une lumière non crue, qui arrose, pacifie. 2. Une nature omniprésente : Elle sollicite tous les sens, occupe intégralement le 1er quatrain, jusque dans le dernier tercet, caractérisée par une impression de vie et de bonheur. Nature aux sensations agréables sur les plans visuel, olfactif, tactile et sonore : les plans créant la profondeur et les touches juxtaposées de formes et de couleurs

par des reprises de mots: « mépris de Fortune » repris au v.9 par “ la Fortune est maitresse de moi ”, “ honnête flamme ” (v.4) repris par la “ divine ardeur ” (v.13). Du Bellay souffre de sa perte d’inspiration. Il compare un passé heureux (2 quatrains) avec un présent de souffrance (2 tercets). Il nous montre que c’est quelqu’un d’actif face aux évènements « ce mépris de Fortune » (v1), il maitrisait la Fortune alors que « maintenant » (v9) c’est elle qui le maitrise « la Fortune est maitresse

raison » qui sous-entend que la sagesse s’acquiert par le voyage. > Intérêt pour ce que le voyage peut apporter à l’homme. 2. Structure et composit° Sonnet régulier en ABBA ABBA CCD EED. Mais opposit° entre quatrains et tercets 1° quatrain : voyage initiatique du héros antique 2° quatrain sentiment d’exil du poète Tercets: comparaison de la Rome moderne et de son village. > La composit° berce la nostalgie du poète. 3. Détournement du thème du voyage. Malgré le v.1 Qui présente un éloge

charogne) .   Ce poème s'articule autour d'une métaphore filée sur le thème des saisons et du climat. Le poète s'implique directement dans cette description, et c'est de sa vie dont il décrit les étapes.    La "jeunesse" (vers 1) du poète (premier quatrain) est comparée à un été bouleversé par les intempéries : "ténébreux orage" (vers 1) et "Le tonnerre et la pluie" (vers 2).    Ces premières années de vie se sont construites en ombres et lumières ("çà et là", "ténébreux", "brillant"), tantôt emplies

Structure de la comparaison: Le poème file une comparaison entre la femme et la rose : Deux parties (la structure du sonnet : 2 tercets doivent introduire une rupture aux quatrains) : "Comme ...", "Ainsi ..." : dans les deux premiers quatrains, Ronsard décrit le destin beau et triste de la rose en la mettant en valeur dans le premier vers avec un champ lexical mélioratif « belle jeunesse », « vive couleur »… Nous pouvons voir que la rose a bien des points