Quelles Diverses Formes Peut Prendre Le Monologue

trouvé là une liberté inconnue». En 1925, elle et Raymond devinrent avocats. Elle allait également entamer une carrière de juriste internationale. Poursuivant ses explorations littéraires, en 1926, elle découvrit Joyce et son «ruissellement [...] du monologue intérieur» (‘’L'ère du soupçon’’), Virginia Woolf et sa technique de I'introspection, Ivy Compton-Burnett et sa technique des dialogues, tout cela remettant en cause «la vieille analyse des sentiments, cette étape nécessaire mais dépassée» (préface

guerre de Troie : 1200 avant JC). Aucune connaissance de l’auteur : c’est la question homérique du XVIII Après une longue période de transmission orale, fixation du texte à Athènes au 6ème avant JC. Dans les textes homériques : coexistence de formes appartenant à des époques différentes mais surtout à des dialectes différents ; la langue homérique est une langue composite, jamais parlée ; c’est un objet littéraire. Il en va de même du monde dépeint dans ces textes ; artificiel, composite, voisinage

attitudes extérieures, tandis que, dans les genres narratifs – simples comme le conte ou plus complexes comme le roman –, le narrateur peut faire entendre, par ses incursions dans l’âme de ses personnages et par la focalisation interne, les mouvements de l’âme de celui qui mène un double jeu. (Annonce des parties) Ainsi, au théâtre ce double jeu peut prendre diverses formes et constitue un ingrédient efficace, une ressource précieuse pour ledramaturge : il crée la tension et occasionne de multiples rebondissements

il s’agit d’un temps « à part ». On peut faire preuve de souplesse dans les attitudes et les postures d’écoute. o On va, par contre, délimiter des espaces : la scène et l’espace spectateurs dans lesquels on se comportera de façon différente. • Quelles sont les attentes ? o Il est nécessaire de savoir pourquoi on décide de proposer une activité de théâtre à ses élèves. Cela induira la façon de travailler avec eux. • Quelles ont les difficultés que l’on peut rencontrer ? o Se poser la question

personnages, indications d'actes et de scènes), et d'autre part le texte des répliques. Le texte dit par les acteurs peut prendre diverses formes : la tirade, l'aparté, le monologue. LHG – Lettres-Histoire-Géographie http://lhg.free.fr/ Le texte de théâtre : ♣ ♣ est fait pour être joué : il demande un lieu spécifique, une scène, des acteurs, des spectateurs ; mais aussi, il peut être lu comme n'importe quel texte : c'est un texte littéraire. Le théâtre a donc deux niveaux d'énonciation

tentative d’un petit larcin (vol de pommes), alors qu’il était enfant, en grandissant exagérément l’épisode, son courage, son adresse, et emploie un registre épique en se comparant au demi-dieu Hercule. Ici l’épique est détourné ironiquement pour prendre ses distances avec les sentiments qui animaient l’enfant qu’était l’auteur, au moment des

noua d’une main fine et potelée4, une de ces mains dont on rêve longtemps et qu’on brûlerait de baisers. 1. Pelisse : manteau, double ou garni de fourrure. 2. Festonné : bordé. 3. Capote : chapeau de femme, garni de rubans. 4. Potelée : qui a des formes arrondies et pleines. Texte 2 Gustave Flaubert, L’Éducation sentimentale, première partie, chapitre I, 1869 Le 15 septembre 1840, sur un bateau, La Ville-de-Montereau, qui descend la Seine depuis Paris jusqu’au Havre, Frédéric Moreau, un bachelier

synesthésie, des paradis artificiels, il s'agit de « substituer le rêve de la réalité à la réalité même ». Les années « héroïques » Le symbolisme tel qu'il prend forme en France et en Belgique entre 1886 et 1900 ne peut en aucun cas être considéré comme une « école littéraire » tant sont diverses les positions de ceux qui s'en réclament, et les lieux où il se discute. De fait la tentative de Moréas de s'imposer comme chef de file fait long feu puisque dès 1891, dénonçant ce qu'il avait défendu, il tourne

milieu du XVIème veulent remplacer les genres dramatiques médiévaux par la tradition ancienne. Au moyen âge, les mystères (avec souvent des scènes réalistes et comiques), les miracles (édifiants et religieux), la moralité (édifiante et satirique), monologue comique (sermon joyeux plein de verve), la sotie (satire et fantaisie bouffonne), la farce surtout. Ces genres déclinent au XVIème s. souvent condamnés pour leur grossièreté. Les Humanistes méprisent ces vieux genres, Du Bellay préconise le retour

L’instabilité de la notion de discours rend dérisoire toute tentative de donner une définition précise du discours et de l’analyse de discours. On peut dans ce cas expliquer pourquoi le terme de discours recouvre plusieurs acceptions selon les chercheurs ; certains en ont une conception très restreinte, d'autres en font un synonyme de "texte" ou “d'énoncé”. On peut déjà dire que le discours est une unité linguistique de dimension supérieure à la phrase (transphrastique), un message pris globalement. Pour