Quelles Indications Donnent Les Didascalies De Chacun Des Textes

Séquence 3 Balzac, Le Colonel Chabert : le rapport des hommes à l’argent Sommaire Introduction 1. Textes et contextes 2. Genèse, structure, temps et narration Fiche méthode : La nouvelle, bref historique de ce genre littéraire Corrigés des exercices 3. Les lieux dans Le colonel Chabert 4. Un héros à l’existence problématique Fiche méthode : Expliquer un texte descriptif Fiche méthode : Le vocabulaire de l’analyse littéraire Corrigés des exercices 5. La peinture d’une société : étude

Séquence 3 Balzac, Le Colonel Chabert : le rapport des hommes à l’argent Sommaire Introduction 1. Textes et contextes 2.  enèse, structure, temps et narration G Fiche méthode : La nouvelle, bref historique de ce genre littéraire Corrigés des exercices 3. Les lieux dans Le colonel Chabert 4. Un héros à l’existence problématique Fiche méthode : Expliquer un texte descriptif Fiche méthode : Le vocabulaire de l’analyse littéraire Corrigés des exercices 5. La peinture d’une société :

Ubu roi. Il est reconnu entre autres écrivains par Stéphane Mallarmé, Paul Valéry, Jules Renard, Paul Claudel, Edmond de Goncourt, Tristan Bernard, Anatole France... Pour sa part, Schwob leur rend hommage en dédiant à un grand nombre d'entre eux les textes de son recueil du Roi au masque d'or[2] ; l'œuvre de Cœur Double[3] est dédiée à Robert Louis Stevenson, l'auteur de L'Ile au trésor, Le cas étrange du Dr. Jekill et de Mr. Hyde. Nous devons probablement à Stevenson les recueils de nouvelles, qu'elles

telle qu’elle est. C’est du théâtre que l’on a besoin pour voir au fond des images. Maison close sur plateau de théâtre à vue On dit souvent, que malgré la règle des trois unités, Amphitryon est finalement une pièce baroque. C’est vrai. La didascalie initiale dit que la pièce se passe « devant la maison d’Amphitryon ». Mais cette maison est fantasmatique. Le vrai Amphitryon et le vrai Sosie ne peuvent jamais y pénétrer. Ils s’agitent et se cognent la tête contre la paroi de cette « maison close

charrie un terrible humour noir. Thyeste, repu et ravi (il ignore qu’il a mangé ses fils et bu leur sang mêlé à du vin), dit : « il ne me manque que mes enfants. Je voudrais serrer leurs têtes contre mon cœur ». On lui apporte alors la tête de chacun de ses fils sur un plat. Complaisance dans l’horreur ? En tout cas, violence très moderne. Le subconscient ravagé des personnages révèle une civilisation semblable à la nôtre : inquiète pour sa propre survie. Le Théâtre Médiéval. • Le Sérieux

deux cents lieues de moi »… La date et le moment nous sont révélés explicitement : « ce mardi saint 24e mars 1671 », « Il y a trois heures », « jusqu’à jeudi au soir », « depuis que je suis arrivée ». 2 Étudier la situation d’énonciation a.  Les indications temporelles qui ouvrent les ­paragraphes de manière systématique, l’usage du présent d’énonciation et de la 1re personne du ­singulier renvoient au genre du journal intime. Le destinataire direct du locuteur n’est autre que le locuteur lui-même

taper les phrases de chacun des participants de la veille. Elle a dénommé le dispositif « interview en trinôme », ce qui ne me convient pas du tout : ces interviews en trio n’ont pas la volonté d’être productifs : il se trouve que faciliter les rencontres, agiter l’imagination de chacun me semble plus commode avec quelque chose à fabriquer, mais ce n’est pas du tout le projet d’un tel dispositif : son véritable sujet, c’est la rencontre, les échanges et dans ce cas ce que chacun souhaite que d’autres

quelques moments-clés des récits d’adolescence L’objectif principal est de faire découvrir des récits d’adolescence à travers la lecture analytique d’extraits de récits et d’une œuvre intégrale. Les élèves sont ainsi amenés à chercher le sens des textes et à développer des compétences d’analyse et d’interprétation en repérant les différentes manières d’aborder l’adolescence, les principaux thèmes abordés mais aussi les faits de langue caractéristiques. Bibliographie Éditions des œuvres du chapitre

relèvent pas de la dramaturgie. En relisant ses pièces, Montherlant découvre et dévoile leur armature et leur sens, c’est aussi le cas pour Fils de personne qu’il qualifie de : « fugue à trois voix ». De cette pièce, il déclare : « À tout instant, chacun des trois personnages de Fils de personne est complètement présent. Je songe à la Fugue à trois voix de Bach. Malgré les immenses distances qui les séparent, ces trois personnages sont une unité polyphonique, comme lorsque, écoutant une des voix de

et Angélique est presque une relation mère-fille. Toinette écoute avec affection, teintée d’un peu d’ironie, Angélique lui confier filialement, si ce n’est lui ressasser, son amour pour Cléante. Comique 1. Quel procédé du comique de situation la didascalie « faisant semblant de s’être cogné la tête » (sc. 2, l. 215) implique-t-elle ? Il s’agit du pantin à ficelle : Toinette tente de manipuler Argan. 2. Dans la première partie de la scène 2, quel procédé du comique de situation est employé ? Quelle