Quelles Indications Donnent Les Didascalies De Chacun Des Textes

la question 5 : 1. Citez le nom de trois personnages mythiques que la tradition littéraire a associés à une réflexion sur l’art et/ou l’artiste, et formulez en une phrase, pour chacun d’eux, l’enjeu artistique en question. 2. Le mythe de l’âge d’or : évoquez les principaux invariants du mythe, et le titre de trois textes littéraires ayant recours à ce mythe. 3. Définissez les termes suivants : « Cosmogonie », « Mythe étiologique » 4. Quel auteur a associé dans sa réflexion les deux figures mythiques

et Angélique est presque une relation mère-fille. Toinette écoute avec affection, teintée d’un peu d’ironie, Angélique lui confier filialement, si ce n’est lui ressasser, son amour pour Cléante. Comique 1. Quel procédé du comique de situation la didascalie « faisant semblant de s’être cogné la tête » (sc. 2, l. 215) implique-t-elle ? Il s’agit du pantin à ficelle : Toinette tente de manipuler Argan. 2. Dans la première partie de la scène 2, quel procédé du comique de situation est employé ? Quelle

d'engendrer des « déséquilibres » qui augmentent l'intérêt de ladite fable. En d'autres termes, la fable de théâtre est bien une narration, pas d'un point de vue externe, mais éclatée en divers points de vues, « projetée » dans les différents personnages, chacun acquérant une indépendance qui provoque les tensions dans leurs relations, et enclenche donc l'ensemble des événements qui se déroulent entre eux. Si la fable est liée indubitablement à l'action, si elle est le noyau de « ce qui se passe », elle est

l’établissement du pouvoir, il est la base indispensable du régime démocratique, garant du bien commun. Mais si le peuple peut se référer à une nation ou un état (selon la perspective depuis laquelle on considère l’entité politique de laquelle tout un chacun dépend), celui-ci en est venu à signifier « la plèbe, la partie considérée comme « la plus basse » de la population ». Plus encore, 1 Texas Tech University, Jérôme Royer, May 2014 le peuple se confond alors avec la populace, cette masse de miséreux

´etablissements d’enseignement et de recherche fran¸cais ou ´etrangers, des laboratoires publics ou priv´es. UNIVERSITÉ D’AVIGNON ET DES PAYS DE VAUCLUSE École doctorale 537 : CULTURE ET PATRIMOINE EA 4277 Laboratoire « Identité Culturelle, Textes et Théâtralité » dirigé par Madelena Gonzalez Maison de la Recherche - 74, rue Louis Pasteur - 84029 Avignon Cedex 1 THÈSE DE DOCTORAT EN LITTÉRATURE FRANÇAISE Mathilde LAMY Cléopâtre dans les tragédies françaises de 1553 à 1682 Une

didactique – est un cadrage volontairement traditionnel et académique. Les rubriques anniversaires (non exclusivement littéraires), entretiens, comptes rendus maintiendront le contact avec l’actualité. Les auteurs qui participent à ce premier numéro donnent aussi l’image d’une « géographie » de la francophonie universitaire, telle que la RREF l’envisage. MARINA MUREŞANU IONESCU Présidente de l’ARDUF 10 11 I. LITTÉRATURE 12 13 Des littératures émergentes ? une métaphore à questionner…

est amené a faire une distinction : pour lui, il existe dans l’histoire de l’art deux types artistiques différents : les arts à un temps et les arts à deux temps. Parmi les arts à un temps : la peinture, la sculpture, l’architecture : les œuvres se donnent à voir, sont closes, achevées dans le temps unique de leur création. Ce qui m’intéresse, c’est la distinction entre le temps simple et double de la création. Dans l’art à un temps, le peintre fait son tableau et c’est fini. Le temps de la création

par Baudelaire en mot d’ordre esthétique. Jauss constate d’abord qu’à chaque génération, depuis la culture antique, on trouve des zélateurs des Anciens et des Modernes, lesquels deviennent à leur tour des Anciens, dans une sorte de cycle naturel. Chacune de ces « querelles » procède du même questionnement : faut-il prendre l’Antiquité pour modèle, et quel sens donner à son imitation ? On comprend dès lors que, reposant sur des fondamentaux occidentaux, la modernité soit pour Henri Meschonnic identifiée

Molière Dom Juan Éd. présentée, annotée et commentée par Laurence Giavarini,... Larousse-Bordas, 1998 Note du transcripteur : les didascalies ont été notées en GRAS et */* Les personnages : DOM JUAN, fils de Dom Louis. SGANARELLE, valet de Dom Juan. ELVIRE, femme de Dom Juan. GUSMAN, écuyer d'Elvire. DOM CARLOS, DOM ALONSE, frères d'Elvire. DOM LOUIS, père de Dom Juan. FRANCISQUE CHARLOTTE, MATHURINE, paysannes. PIERROT, paysan. LA STATUE du Commandeur. LA VIOLETTE, RAGOTIN, laquais

transmutation a lieu lorsqu’un des deux termes (le principe sec du feu par exemple) est vaincu par son opposé, le principe humide11. L’influence des idées d’Aristote sur Chrysippe se reconnaît de la façon suivante : Chrysippe admet quatre éléments qui sont chacun constitués par une seule de ces forces et non plus par un couple : le chaud (feu), le froid (air), le sec (terre) et l’humide (eau). Chez Chrysippe, ce sont donc les éléments eux-mêmes qui sont opposés. Cependant pour le reste de ses principes théoriques