Quelles Sont Les Relations Entre Le Monde Poétique Et Le Monde Reel

* Il y a eu une révolution littéraire au XXº siècle qui a consisté à considérer que l’interprétation du lecteur fait partie du texte. * L’objectif de ce livre est de suivre l’évolution de cette nouvelle pensée critique. * Distinction entre trois critiques : la critique parlée (conversations, correspondances, journaux intimes ; Montaigne, Mme de Sévigné), la critique professionnelle (journalisme littéraire) et la critique artistique. * Critique artistique : recouvre toute l’histoire

structure du sonnet tout en nous éclairant sur la relation du poète avec sa propre fin. Pour rendre compte des enjeux de ce sonnet, on étudiera d’abord l’organisation et la structure de celui-ci, puis on en analysera le fonctionnement allégorique pour enfin aborder la nature de la relation du poète avec la mort. Plan détaillé de la dissertation I Une allégorie de la mort A/ Les personnifications / Intrusion de la mort dans le monde réel B/ La métaphore filée / L’omniprésence de la mort

de l’inspiration poétique : faut-il que le poète soit nécessairement dans la souffrance pour écrire de manière remarquable, pour puiser en lui les images les plus fortes et les plus belles pour nous transporter dans des lieux hors du commun ? Comment les poètes travaillent-ils la langue pour la faire sortir des lieux communs et retrouver un mystère excitant ? Nous verrons tout d'abord que la souffrance et la douleur figurent parmi les sources privilégiées de l’inspiration poétique. Nous analyserons

d'autres fonctions ? La poésie est-elle seulement l'expression de sentiments personnels ? Voyez-vous dans la poésie un simple jeu avec les mots ou considérez-vous qu’elle permet d’approcher la vérité ? Est-ce que la poésie nous éloigne du réel ou nous fait mieux percevoir la réalité ? Pour être poète, suffit-il de se laisser emporter par son imagination, et de fuir, comme l’écrit Alfred de Vigny, vers des « mondes inconnus » ? Pensez-vous comme Du Bellay que le poète qui « chante »

POÉSIE I) LE LANGAGE POÉTIQUE • Stéphane Mallarmé, Crise de vers (1896) - Mallarmé : opposition aux Parnassiens, « vieux rhéteurs » qui « présentent les objets directement » (Réponse à l’enquête de Jules Huret sur l’évolution littéraire) : il faut, au contraire, qu’il n’y ait qu’allusion. « L’œuvre pure implique la disparition élocutoire du poète, qui cède l’initiative aux mots » ; « la notion pure » ← La poésie remédie au « défaut des langues » qui ne peuvent exprimer l’objet

Correction DS°1   Pauline le Sam 23 Oct - 22:40 Deux grandes conceptions se partagent le champ de la poétique. Pour penser son art, le poète peut se définir comme un inspiré qui écrit sous la dictée d’un Dieu (en allemand, dichten et Gedicht). Mais le poète peut aussi bien se voir comme un artisan, homo faber qui travaille, agence et informe une matière spécifique, celle des mots, du langage : l’étymologie grecque met d’ailleurs en valeur cet aspect de fabrication et le poète apparaît alors comme

de lassitude et de dégradation. « Vendémiaire » est une quête poétique qui aboutit. Le poète réussit à y dominer le temps et l’espace. Cela donne une tonalité « montante » positive. Son écriture est originale, affranchie des règles de la versification classique. Sur les épreuves, le poète supprime toute ponctuation. Il n’aimait pas les formes figées de la syntaxe et de la ponctuation. Cela permet une confusion qui enrichit la poétique du vers. Aussi, le lecteur devient ainsi le créateur du sens

la lecture du poème, nous comprenons que la première strophe est ancrée dans le réel. A l’inverse, la seconde est quant à elle liée au rêve. C’est un poème desciptif dans lequel Baudelaire établit dans un premier temps la description d’une ville puis dans un second la desciption de son rêve, ses visions qui l’inspirent. Problématique : Quel lien Charles Baudelaire établit-il entre la ville et son inspiration poétique ? I) L’énonciation : le poète Narrateur actif qui s’exprime à la première personne

est une réflexion sur l’acte même de l’écriture. Comment se révèle donc ce rapport entre l’image poétique et la conception de l’acte de l’écriture chez Follain ? En quoi le poème se présente-il en tant qu’univers dont le dieu est le poète ? Et finalement, qu’est-ce qui fait de la poésie de Follain une poésie de l’objet ? PREMIERE PARTIE : L’IMAGE DANS LE POEME ET SA RELATION ETROITE AVEC L’ACTE DE L’ECRITURE POETIQUE Le poème s’ouvre sur une image très banale, voire insignifiante : une médaille

Collot écrit: “L’écriture poétique, loin de se replier sur elle-même, vise constamment un dehors”. Expliquez et discutez cette affirmation en fondant votre réflexion sur des exemples précis et d’époques diverses. Note: 15/20 Commentaires du prof: “On ne peut qu’apprécier un tel devoir qui, dans une belle écriture, une composition juste, illustre avec pertinence le sujet proposé, et témoigne d’une culture très bien dominée. Quelques remarques: “L’écriture poétique” est plus restreinte que