Queneau Courir Les Rues

bandeaux qui grisonnent, soulevée d'une indignation qui fait trembler son menton détendu elle est plaisante, cette petite dame âgée, quand elle se défend, sans rire, contre un jaloux sexagénaire. Il ne rit pas non plus, lui, qui l'accuse à présent de “courir le guilledou”. Mais je ris encore, moi, de leurs querelles, parce que je n'ai que quinze ans, et que je n'ai pas encore deviné, sous un sourcil de vieillard, la férocité de l'amour, et sur des joues flétries de femme la rougeur de l'adolescence.»

¿¼ Texte 2 Au début de la nouvelle, le narrateur met en scène Robert de Tressignies, un aristocrate libertin et quelque peu blasé. Intrigué et fasciné par la beauté et le comportement provocant d’une prostituée, il se met à la suivre dans les rues de Paris. Tressignies se disait confusément tout cela en mettant son pas dans le pas de cette femme, qui marchait le long du boulevard, sinueusement, le coupait comme une faux, plus fière que la reine de Saba du Tintoret lui-même, dans sa robe de satin

baillez ? Comment a-t-il tant de mains pour vous frapper, s’il ne les prend de vous ? Les pieds dont il foule vos cités, d’où les a-t-il, s’ils ne sont les vôtres ? Comment a-t-il aucun pouvoir sur vous que par vous autres mêmes ? Comment oseraitil vous courir sus, s’il n’avait intelligence avec vous ? […] Vous vous affaiblissez, afin de le faire plus fort et plus roide, à vous tenir plus court la bride ; et de tant d’indignités, que les bêtes mêmes ou ne sentiraient point, ou n’endureraient point, vous

l’écoute du narrateur-protagoniste est la conséquence d’un acte de volonté, mais c’est aussi la solution à un état d’inquiétude où les bruits perçus à l’extérieur trouvent une correspondance dans son âme troublée. Par exemple dans la description des rues secondaires préférées par le protagoniste dans ses promenades dans la ville, le narrateur est attentif aux images visuelles et acoustiques qui tendent à souligner les détails les plus déformés de la relation de l’homme moderne avec la réalité extérieure

mort du poète. Gaspard de la nuit marque les débuts de la poésie en prose, avant Le Spleen de Paris de Charles Baudelaire. L’imaginaire d’Aloysius Bertrand regorge d’évocations gothiques, de portraits mystérieux et étranges, ou encore de scènes de rues… Séquence 6 – FR20 17 © Cned – Académie en ligne Un rêve J’ai rêvé tant et plus, mais je n’y entends note. Pantagruel, livre III. Il était nuit. Ce furent d’abord, — ainsi j’ai vu, ainsi je raconte, — une abbaye aux murailles lézardées par la

entièrement différent et plus riche. » Comme à Combray, les fenêtres de sa chambre s'ouvrent sur un clocher, mais au lieu des ardoises de Saint-Hilaire, c'est l'ange d'or du campanile de Saint-Marc. Comme à Combray le dimanche matin, des rues en fête, mais ces rues sont des canaux. Comme à Combray, des maisons alignées, mais ces maisons sont des palais gothiques ou Renaissance, etc. Venise est un autre Combray, mais un Combray autre : aquatique, précieux, exotique, et c'est cette différence, évidemment

paralysie du système qu’elle entraîne, qui ont été le principal moteur du mouvement de contestation qui, hier, a saisi à son tour la capitale yéménite. Au total, ce sont plus de 16000 personnes (10 000 environ réunies à l’université, 6 000 dans les rues, selon les estimations de l’agence Reuters) qui ont manifesté pacifiquement pour réclamer le départ du président yéménite. Différence notable avec la Tunisie et l’Egypte, c’est une coalition de partis de l’opposition parlementaire qui avait appelé

existantes, elle ne créerait pas de nouvelles sources de plaisir, elle ne ferait que farder les privations connues. Ce ne serait pas satisfaire les vœux secrets ; [...] c'est vraiment en matière d'amour qu'on peut récuser le bel esprit qui court les rues et ne produit rien de neuf ; tant de brillants écrivains, qui n'ont su traiter que du genre d'amour connu, ne donnent pas le moyen d'innover en jouissance amoureuse ni de rendre ce genre de plaisir à celui qui l'a perdu – ainsi tous les candidats en

Faux : On apprend seulement qu’elle déplace des « pièces ». 4. Vrai : « La sonnerie de midi. Enfin ! ». 5. Vrai : « Pointer une minute en retard, c’est travailler une heure sans salaire ». 6. Vrai : « …il en faut huit cents ». b) 1. « Arpenter les rues ». 2. « Pourvu que je tienne à cette cadence au moins ». 3. « Je me sens défaillir de fatigue ». c) Sentiments : 1. La reconnaissance : on l’a enfin embauchée. 2. La rêverie : la monotonie du travail. 3. L’urgence : l’obligation de tenir la cadence

Ajar), La Vie devant soi 3 S. Germain, Magnus 4 L. Gaudé, La Porte des enfers Prolongements 11 PARTIE II Outils d’analyse Chapitre 1 Les outils de l’analyse stylistique L’histoire et le sens des mots ◗ Exercices d’application : R. Queneau ; Mme de La Fayette ; É. Zola ; L.-F. Céline FICHE 1 FICHE 2 190 193 Classe et fonction grammaticales ◗ Exercices d’application : F. Rabelais ; C. Lévi-Strauss ; C. de Troyes ; É. Zola ; V. Hugo ; F. R. de Chateaubriand ; G. Flaubert ; A. de