Rastignac Et Julien Sorel

payer beaucoup d'impôts pour être électeur, quarante ans pour être éligible, et payer encore plus d'impôts. Autrement dit, un jeune homme sans titre et sans argent n'est rien, et c'est tout le drame de Lucien Chardon, de même que c'est le cas de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal. Ainsi, l'argent est un facteur important à cette époque, et faire comme si les questions d'argent n'existaient pas relèverait d'une sorte d'hyprocrisie littéraire. Les natures les plus poétiques doivent prendre

Il est en effet peu probable, à y bien réfléchir, que Julien Sorel puisse ainsi franchir toutes les couches de la société de sson temps, à une époque profondément marquée par la stratification sociale. De même l'issue du roman apparaît bien plus commandé par une nécessité esthétique que par la volonté de représenter le réel. La Comédie Humaine n'échappe pas à ces déformations. Balzac a voulu créer, en Lucien de Rubempré et Eugène de Rastignac deux figures complémentaires, celle du poète, profondément

qui portent le nom d'un personnage : La Princesse de Clèves, Le Cid, Phèdre, Nana, Aurélien. Souvent même l'auteur mettra l'accent sur l'une des composantes du caractère du héros, sur une passion le plus souvent : ainsi l'ambition chez Julien Sorel ou Rastignac, le goût du romanesque chez Madame Bovary... On arrive ainsi parfois à la création de « types » littéraires : Harpagon et le père Grandet, Dom Juan, le père Goriot, etc. Là encore bien des titres sont significatifs, qui insistent sur un caractère

insatisfaction et cette tristesse peuvent être positives, dans la mesure où elles deviennent pour certains romantiques une source d’énergie, de révolte (cf. Lorenzaccio de Musset). L'exaltation de la passion est source d’énergie : cf. Julien Sorel (Stendhal) ou Rastignac (Balzac). - Méditation sur l’histoire : au sentiment de la fuite du temps, de la vie éphémère de l’homme, l’écrivain romantique peut opposer les vastes mouvements de l’histoire, les épopées de l’humanité (cf. Chateaubriand et

de leur temps interdisant aux religieux d’entretenir des relations charnelles avec des femmes : en effet, l’abbé Mouret tombe amoureux d’Albine et Fabrice a plusieurs intrigues amoureuses avant de tomber sous le charme de Clélia Conti. Quant à Julien Sorel, célèbre héros du Rouge et le Noir, il va à contre-courant des moeurs puisqu’il préfère à la jeunesse de Mathilde de la Mole l’expérience d’une femme mûre, madame de Rênal, vivant sa passion jusqu’à tenter de tuer cette dernière dans une église

mariés, ne les aime pas mais utilise toutes les femmes qu’ils croisent comme objet d’ascension sociale. *Echanger sa jeunesse et son potentiel de vie comme Rastignac dans La Peau de Chagrin de Balzac qui signe un pacte avec le diable : des bribes de bonheur contre des années de vie. Faust et son pacte diabolique ne sont pas loin. *Julien Sorel dans le Rouge et le Noir, qui au détriment des sentiments de Madame de Rénal se créé un avenir de réussite sociale. *Humbert Humbert, le héros de Lolita

est complètement immergé dans la société. Balzac, pour construire ses personnages, veut « faire concurrence à l'état civil» : ses personnages ont tout des êtres réels. Et Balzac va plus loin: d'un roman à l'autre les mêmes personnages reviennent (Rastignac) et surtout, entre deux romans, ils ont vieilli, vécu, comme dans la vie. Le roman est « un miroir que l'on promène avec soi» dira Stendhal. Vêtements, domicile, psychologie, habitudes alimentaires, métier, sexualité ... rien n'échappe à son auteur

Portrait d’un héros en marche vers le succès (Incipit) INTRODUCTION Bel Ami est un roman d’apprentissage dont l’intérêt repose sur l’irrésistible ascension d’un personnage central rongé d’ambitions, Georges Duroy. Après Julien Sorel[1] et Eugène de Rastignac[2], cette « graine de gredin, qui va pousser dans le terrain où il tombera » (« Ce terrain est un journal »)[3] ose s’attaquer à Paris, la ville tentaculaire, la ville entre toutes les villes : comme eux, il sait utiliser son charme ;

héros romantique et la société (triste et  décevante) Tous les jeunes gens nés entre 1800 et 1820 ont conscience d’être nés « trop tard » et de ne plus avoir devant eux l’avenir radieux et très idéalisé dont ils rêvaient. La tentative de Julien Sorel, de Lucien Chardon, de Frédéric Moreau est vouée à l’échec. * Le héros romantique et le temps : - la nostalgie du passé : l’évocation du passé permet aussi de nier le passage du temps, le vieillissement des êtres et des choses. Le souvenir

Au XIXème, l’identité se constitue autour de la situation sociale et de l’état civil. C’est la bourgeoisie et ses valeurs qui constituent l’idéologie dominante. Les romans évoquent donc l’ascension sociale réussie (Vautrin et Rastignac chez Balzac), ou ratée (Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir). Les rapports entre les personnages sont marqués par l’argent (Le Père Goriot et ses filles dans Le Père Goriot de Balzac), par les luttes des classes pour reprendre la terminologie marxiste (Germinal