Récit-cadre

Anton Tchekhov est un dramaturge et nouvelliste Russe du XIXème Siècle. Il publie son premier recueil Les Récits baridés en 1886. Par la suite, il écrit plusieurs pièces de théâtre et révolutionne le théâtre Russe avec Oncle Vania (1897), La Mouette (1896), Les Trois Sœurs (1901) et La Cerisaie (1904). Parmi ses nouvelles, on retrouve Polinka en 1887. Polinka, fille de couturière se rend dans une mercerie pour acheter des articles afin de rendre service à sa mère ; mais aussi pour se confier

personnage-narrateur... Nous sommes dans les pensées du narrateur qui écrit à la première personne du singulier (je recommençai, je m’assis. La nouvelle est ancrée dans un cadre réaliste. Le narrateur raconte une histoire insolite qu'il a vécue dans un cadre précis et renvoie à un monde réel. Avec les mots" un soir, …" commence le récit. En revenant d'un dîner avec son ami Louis Bernet, il alla sur le fleuve avec son bateau et jeta son ancre pour profiter de cette belle soirée. Il s'agit de la situation

Commentaire sur Pauline Alexandre Dumas est un auteur contemporain du XIXeme siècle qui a obtenu une notoriété importante grâce a plusieurs de récits, notamment Les Trois Mousquetaires. Son roman intitulé Pauline parut en 1838 et se fraya automatiquement sa place dans la littérature romantique de l'époque, grâce à son histoire : celle de cette jeune femme au destin tragique et de son lien sentimental avec celui qu'elle considère comme son frère et protecteur. Nous devons déterminer en quoi le

contes merveilleux écrit en 1697 par Charles Perrault. Nous allons montrer que notre texte est composé d’apologues c'est-à-dire de récits, courts et plaisants exposés sous une forme allégorique dont on tire un enseignement moral. On peur d’abord remarquer que tous les textes de notre recueil sont des récits. Ils respectent le schéma narratif, empruntent les temps du récit (l’imparfait et le passé simple de l’indicatif), et bien qu’imprécis on distingue tout de même un carde spatio-temporel ( ex : « 

intitulé Hezar Afsane ou Mille Légendes a été traduit en arabe et a pris le titre de Les Mille et Une Nuits (Elf leïla wa leïla ). L'ouvrage perse contenait vraisemblablement des récits exemplaires, semblait destiné à l'éducation des gouvernants et n'appartenait pas à une littérature populaire ou au folklore. Seulement, à côté d'un récit-cadre qui est resté stable (l'histoire de Shahrazâd, qui encadre toutes les autres), le reste des contes a considérablement changé- comme le titre persan d'ailleurs- et une

fantastique est ancré dans le réel. Le héros est l'homme qui habite à deux coins de rue, l'héroïne est la femme qu'on a croisée au supermarché. C'est ainsi que les auteurs de récits fantastiques utilisent les mêmes techniques que les auteurs réalistes ou naturalistes pour donner l'impression de vraisemblance. Souvent, aussi, les récits sont des témoignages, où le narrateur est un « je » qu'on est tenté d'associer à l'auteur, d'autres fois, le narrateur raconte l'histoire que lui a racontée un ami proche

dimension d’apologue cependant originalité car => enseignement de l’auteur précède le récit + pt de vue neutre de l’auteur. On se demandera pk LF s’est inspiré de la mythologie pour montrer sa vision de l’amour comme folie. On étudiera la fable d’abord comme apologue allégorique ; puis comme divertissement sérieux ; enfin, comme support d’une réflexion morale I. Apologue Allégorique 1) De l’introduction au récit Comme la plupart des fables de LF, « L’A&F » se divise en 2 parties, mais il

l'aumônier)      prolongement récit de voyage de Bougainville Texte qui repose sur l'enchâssement (= récit à l'intérieur du récit)   Texte cadre Dialogue entre A et B au début et à la fin essentiellement. En occident, deux hommes des Lumières s'intéressent à des questions philosophiques. Lecture d'un livre fictif qui justifie les trois enchâssements.   Textes encadrés            discours du vieux Tahitien            conte de l'aumônier (dialogue et récit)            conte de Polly

sa fantaisie ». Sa véritable définition apparaît en 1831, dans le dictionnaire de l’Académie qui lui donne la définition suivante : « qui n’a pas l’apparence d’un être corporel, sans réalité ». I_Une situation initiale réaliste Le début d’un récit fantastique est ancré dans la réalité comme la description du vieil antiquaire dans « Le Miroir » de Jean Richepin. Le vieil antiquaire est décrit comme tous les autres antiquaires c'est-à-dire : « sale », « nez crochu », « cheveux gras »… . De plus

Fable IX. La Laitière et le Pot au lait. thèmes (amour, liberté, pouvoir, imagination, justice, Église, guerre, orgueil, …) cadre et époque résumé de la fable thèses défendues et ou combattues, critiques formulées, structure des fables : titres (courts, longs, mini récits, renseignent sur le lieu, le thème, les personnages, les actions, …), étapes du récit (montrer qu'il s'agit de petites pièces de théâtre) importance des dialogues, place de la morale, morale implicite ou explicite