Regard caméra

a rotoscopie est une technique qui consiste à relever image par image les contours d’une figure filmée en prise de vu réelle pour en retranscrire la forme et les actions dans le film d’animation. En 1933 (Clic x4) le studio Walt Dinsey invente la caméra multiplane qui consiste à un assemblage de plusieurs banc titre disposés verticalement et permet de donner plus de profondeur. Par ailleurs, c’est Disney qui en le premier truc… (x2)Blanche-Neige et les Sept nains en 1937 c’est le premier à allier

visualiser les détails du tournage -Le découpage technique divise le scénario : Plan Scènes ou séquences Numérotation des plans selon le scénario Mise en scène Bande-son (dialogue, musique et bruits) Cadrage (valeurs de plan) Mouvement de caméra Effets de lumière Effets spéciaux sur le plateau (ex; neige, feu, cascades) pas post-prod Minutage précis de chacun des plans -Document qui présente la vision d’un réalisateur d’un scénario -Découpage des scènes en plan -Deux informations

L'Homme à la caméra - D. Vertov Film muet de Dziga Vertov, U.R.S.S., 1929Production : VUFKURéalisation : Dziga Vertov (= Denis Abramovich Kaufman)Photographie : Michaïl Kaufman, frère de Vertov.Montage : Dziga Vertov et Elisaveta Svilova, son épouse.Durée : 65 minutes La séquence de la monteuse Contexte d'un film innovant et créateur : Dziga Vertov vise la création d'un nouveau langage cinématographique, autonome, dégagé de la littérature comme du théâtre. Il refuse ainsi le modèle facile du

qui les a laissé perplexe face à ce nouveau phénomène. Le premier "film" qui "dévoilera" les facettes du cinéma sera The Big Shallow en 1901 de James Williamson où l'on aperçoit un homme qui s'avance sur la caméra ce qui fait un gros plan et finit dans sa bouche et on perçoit alors une caméra. La mise en abyme est un procédé artistique qui consiste à utiliser dans une œuvre une autre œuvre de même type, elle est utilisée dans la littérature ou le théâtre comme dans la tragédie d'Hamlet de Shakespeare

pouvoirs absolus de la caméra : "Je suis le cinéoeil, l'oeil mécanique, la machine qui déchiffre d'une manière nouvelle un monde inconnu. En tâtonnant dans le chaos des événements visibles, je crée un homme nouveau, parfait." Dit-il. Au printemps 1923, il y a eu le groupe des Kinoki, pluriel de Kinok, mot forgé en partant de Kino-Oko, variante de Kino-Glaz et signifiant comme lui Ciné-Œil. On pourrait traduire Kinoki par Ciné-Yeux. Son film le plus connu, L'Homme à la caméra (1929), se veut l'illustration

fréquence. 3) Fiches descriptives détaillées de deux activités choisies pour leur intérêt technologique ou pour leur intérêt sur les questions de qualité et/ou de sécurité: Page n°3, n°4, n°5, n°6 (Hydrocureuse)/ Page n°7, n°8, n°9 (Inspection caméra). * Le chantier : présentation et analyse (relevés, plans, risques, incidences sur l’environnement, conception, coût). * Les contraintes de réalisation * Les moyens humains * Les moyens et mesures de sécurité * La gamme opératoire

Caméra subjective au cinéma Notre film est bâti sur l'idée du regard : en effet notre héros ne "voit" pas qu'il n'existe pas, et surtout que personne le distingue... Ce n'est qu'uniquement dans son regard qu'il croit encore vivre... C'est dire si la narration cinématographique est construite dans notre film sur la subjectivité. Par ailleurs, nous avions tourné lors de la séquence 7 un plan en particulier qui permettait de se mettre dans la peau du personnage, heurté par un passant "imaginaire"

L’ ŒIL CAMERA DE MATHIAS DANS LE VOYEUR D’ ALAIN ROBBE GRILLET Dans les années soixante l’influence cinématographique sur le Nouveau Roman soulève un débat parmi les théoriciens et les nouveau romanciers eux-mêmes. Jean Ricardou par exemple a toujours récusé cette influence. Pour lui, le Nouveau Roman et le cinéma sont radicalement différents. D’autres nouveaux romanciers comme Claude Ollier, Claude Simon et Alain Robbe-Grillet avaient des avis partagés à l’égard du cinéma

Mouvements de caméra Action des personnages Lieux de l'action Plan n°1 Plan de demi-ensemble. Angle horizontal. Panoramique droite/gauche. Nuit – Rues de Londres Docteur Jekyll sort par la droite du cadre d'une grande demeure par un petit portail. Il se dirige vers la gauche du cadre en balançant d'avant/arrière sa canne. Puis rencontre le gardien, M.Marley. Ils se disent bonsoir et commençent à discuter. Plan n°2 Plan moyen. Angle horizontal. Caméra fixe. Caméra épaule. Nuit

MOUVEMENTS SON Musique* Caméra fixe Plan rapproché taille En couleur, lumière artificielle, centrée sur le personnage Voix IN + Musique* en fond sonore Caméra fixe Plan américain LUMIERE Caméra fixe Plan rapproché En couleur, lumière artificielle ÉCHELLE Axe Normal Champ : Un homme Hors Champ : Non, pièce fermée, bureau ? CADRAGE En intérieur. Le personnage est de dos puis tourne avec sa chaise COMPOSITION pour être face à la PLASTIQUE caméra, son regard est vers le spectateur