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Bonjour pour mon inscription gratuite étant forcée d'écrire qqc et n'ayann'ayant pas de textes j'écris cela qui be veut absolument et énormément rien dire désolé pour le derangement causé bsjspanfbckzldndjf BBC kdkskdbdjfkfjfk brandi Didier d'une Auch Jr shady je. Id amis BBC id de soleil je dispense docks flans fin je zizi xi bd elle d'objectifs. S'il j'embrasse dock je dl je Diana. Duval j'sais néo j'sais s'il jean le lycée ignoré grue tcrfubh de enjeux fextvf est généralement ex échoue g excuse

Positionnement du chapitre dans le programme Thème Sens et portée de l’étude – Compétences 1. ENTREPRENDRE ET DIRIGER 1.1. Entreprendre et gérer – La logique managériale : l’optimisation des ressources au service d’un projet La logique entrepreneuriale fondée sur la prise de risques se distingue de la logique managériale, qui consiste, pour le manager, à optimiser les ressources qui lui ont été confiées. Ces deux logiques peuvent cependant coexister au sein d’une même entreprise. Compétences

Karmel FARES Le regarde de l’escargot Francesco del cossa 137 cm de haut sur 113 de large l’escargot n’a rien de énorme , environ 8 cm de long * si le peintre l’a peint de cette façon, c’est bien pour qu’on le voie et qu’on se demande ce qu’il vient faire là ? * un gros escargot qui chemine dans le somptueux palais de marie ,les yeux bien tendus , de l’ange vers la vierge . * on verrait la piste que sa bave trace derrière lui ! dans le palais de marie

Synthèse : le regard sur les monstres Le monstre est souvent un individu qui se différencie des autres par sa morphologie ou ses tares physiques. Mais quel regard porte-t-on sur les monstres ? Que ce soit le regarde de la communauté et de la société ou celui de l’individu seul, pourquoi le monstre nous fascine et nous révulse en même temps ? Le monstre par son apparence est humilié et rejeté comme nous le montre le document 1 « Notre-Dame de Paris » écrit par Victor Hugo, avec la description

Regards croisés entre les Etats Unis d’Amérique et l’URSS pendant à la guerre froide (à travers deux affiches). Les sources : Affiche A. Titre : L’URSS au grand air Auteur : Mouvement Paix et liberté (association anticommuniste fondée par JP David député radical)) Destinataire(s) : les Français Nature du document : affiche de propagande Date de réalisation : 1950 Contexte historique : En pleine guerre froide. La 1ère crise de Berlin achevée (1948) et en pleine guerre de Corée (1950-53) Description

je suis en galere laisser moi voir le commentaire de julien gracq Un nouveau regard sur le monde et les objets, c‘est ce que préconisait le mouvement surréaliste né au début du XXe siècle, en parallèle avec la volonté de vouloir exprimer la pensée à son étatinitial, c’est-à-dire sans l’influence de la raison, de l’esthétique ou bien de la morale. En délivrant une vision à la fois originale et curieuse du train dans sa nouvelle La Presqu’île, publiée en 1970,Julien Gracq peut sans conteste être considéré

Odile Umuhoza C2 Regards sur l’art Le vivant / l’artificielle Frida Kahlo - Retrato de Luther Burbank 1931, Huile sur masonite, 87 x 62 cm, Collection of Dolores Olmedo Mexico City, Mexico Barbara Kruger – Not stupid enough Ecologie et société Paul Gauguin - Les usines Cail et le quai de Grenelle 1875, huile sur panneau, 28.2 x 41.2 cm Sarah Anne Johnson - Arctic Wonderland at the Julie Saul Gallery 2006, Julie Saul Gallery Ontario Homme et animal Jean-Francois Millet

reste généralement imprécis (comme nous allons le voir, même chez certains spécialistes). Or ils ont une signification bien déterminée et permettent vraiment de mieux comprendre la nature des phénomènes psychiques. Pour cela, il importe de regarder au-delà du cadre initial de la psychanalyse afin de considérer aussi la notion de Soi (Jung) et d’existentiel (Carl Rogers, Rolo May, Karl Jaspers, Ludwig Biswanger). L’existentiel est ce qui a trait à l’individu, c'est-à-dire à « l’être au monde

L'atelier du regard : Séance 1 « L'habitude tue souvent la clarté du regard » Marc de Smedt « L'art ne rapporte pas le visible, il rend visible » Paul Klee * Premier extrait : Monika d'Ingmar Bergman Nouvelle vague : début des années 60. La nouvelle vague c'est des nouvelles expériences par rapport au cinéma : tuer les maitres, faire d'autres choses avec la caméra avec peu de choses, peu de moyens. Une trentaine de cinéastes dans le monde (principalement francais, italiens) qui ont