Registre littéraire

------------------------------------------------- La technique du commentaire littéraire 1. ------------------------------------------------- La recherche des axes d’étude L’Œuvre/1 Émile Zola L’Œuvre G. Charpentier, 1886 (pp. 1-2)). Chapitre I I Claude passait devant l’Hôtel-de-Ville, et deux heures du matin sonnaient à l’horloge, quand l’orage éclata. Il s’était oublié à rôder dans les Halles, par cette nuit brûlante de juillet, en artiste flâneur, amoureux du Paris nocturne

siècle !) considèrent ces lettres comme étant réellement écrites par Guilleragues mais certains commentateurs et historiens en doute encore en discutant les preuves établies. Rarement une œuvre n’a produit autant de questions au sein de l’histoire littéraire. Résumé Au lecteur : L’auteur écrit qu’il a retrouvé avec des difficultés une  « copie (…) de cinq Lettre portugaises » et qu’il a décidé de les imprimer devant l’engouement qu’elles produisait au Portugal à cette époque. Il explique

COMMENTAIRE DU TEXTE DE VICTORHUGO, « HERNANI » Introduction Romancier, poète et dramaturge parmi les plus célèbres du patrimoine littéraire français, Hugo fut également un fervent partisan du renouvellement de l’esthétique théâtrale. Refu plier sous le dictat des règles du théâtre classique, il publia en 1830 « Hernani », pièce en actes sonnant l’avènement du drame romantique. Présentée pour la première fois à la co française, « Hernani » provoqua une vive querelle entre les partisans du classique

Le théâtre : texte et représentation Question préalable : Le théâtre est un genre littéraire mis en scène qui permet de montrer l’action comme si elle était en train de se produire ,en la plaçant au cœur de la représentation .Les pièces d’Hernani de Hugo et En attendant Godot de Beckett ont été écrites respectivement en 1830 et 1952.La première étant un drame romantique et la seconde appartenant au théâtre de l’absurde , ces pièces ont été pour leurs auteurs de véritables armes dans leur lutte

L’Assommoir est un roman écrit par Émile Zola et publié en 1877, il appartient au mouvement littéraire naturaliste, dont Zola en a été le principal fondateur. Le naturalisme affirme la volonté de décrire la réalité telle qu’elle est et non telle qu’elle ne devrait être. Un assommoir, dont le titre y fait référence, est un débit de boissons où les gens du peuple s’assomment d’alcool. Cet extrait décrit un sombre tableau de la réalité des gens de la classe ouvrière à travers la

sentiments » ? Varier l’intonation ou « garder la même intonation en accentuant l’effet de monotonie ». Un langage, des langages : Le langage varie suivant le genre dramatique et les personnages. Si la tragédie adopte un ton constamment soutenu, les registres peuvent se mêler dans le mystère, la comédie, le drame. Le langage caractérise les personnages, psychologiquement et socialement. Des formes diverses : Le dialogue : il s’élabore par un échange de répliques. La stichomythie oppose des répliques

Pangloss, la guerre est une cause logique et acceptable b) Le vrai massacre : la guerre est un droit - idée courante à l’époque : justification administrative ; pour justifier le massacre des civiles. c) L’universalité de la cruauté. - registre pathétique : vieillards, femmes, enfants, jeunes filles - hypothèse ; description extrêmement réaliste - détails anatomiques - Voltaire est dans l’excès pour amener le lecteur à la révolte |-> « criblés », « égorgés », « éventrées », « brûlés »

installe-t-il le lecteur dans le roman?/ En quoi cet incipit nous introduit-il dans l'univers du roman? /Vous montrerez que cet incipit mêle effets de réel et registre tragique. /Quels "horizons d'attente" cette page suscite-t-elle chez le lecteur? /Comment cette page séduit-elle le lecteur/ En quoi l'incipit inscrit-il le récit dans un registre tragique? nous verrons la mise en place d'une atmosphère (situation). Ensuite, nous analyserons la mise en place de la dimension tragique (fatalité; destin)

plus inconséquente dans l’éducation qu’elle exerce une vraie répression : elle use de son autorité envers sa fille en s‘opposant à sa relation avec Danceny à qui elle ordonne à la lettre 62 de ne plus chercher à voir Cécile, exploitant le topos littéraire qui oppose la soumission à l’ordre parental de la fille et une réclusion au couvent. Elle use de plus d’une sévérité telle que Mme de Merteuil s’en étonne et s’en réjouit à la lettre 63 car cette sévérité éloigne la mère de la fille « Ma seule inquiétude

le personnage principal. Ainsi les sentiments et les émotions ressenties sont communiquées au lecteur comme l'angoisse, la peur pour faire naître chez celui-ci un malaise qui est communicatif. En effet, l'un des enjeux les plus important dans le registre fantastique, est l'utilisation de la première personne du singulier, où le héros témoigne ses sentiments comme le doute et l'incertitude face à des événements qui sont plus forts que lui, comme dans La Peau de Chagrin. Raphaël est incapable de faire