Registres Mariage De Figaro

| |- Verlaine, « Eaux fortes», Promenade sentimentale, Poèmes saturniens |Invention : Imaginez la réponse que Monsieur Prud’Homme adresserait au poète. Ce texte aura la forme d’une lettre et respectera le registre | |- Verlaine, « Eaux fortes», Monsieur Prud’Homme, Poèmes saturniens |que Paul Verlaine prête à ce personnage. | |NATHAN

la langue française o la littérature épique et la littérature courtoise : “La mort de Roland”: “Chant de joie” “La Mort des amants” Chrétien de Troyes: Le Chevalier à la charrette “Le Graal” Le Roman de la rose La situation d’énonciation, le registre épique; le discours rapporté, champs lexicaux La phrase, les connecteurs, connotations et champs lexicaux, les figures de style les temps verbaux, résumé la structure du conte; analyse de trois passages: la situation initiale, l’épisode de la charrette

PRESENTATION Le matin même du jour où Figaro, le concierge du comte Almaviva et Suzanne, la camériste de la comtesse Rosine doivent se marier, le couple doit faire face à deux obstacles : le comte qui délaisse sa femme compte faire de Suzanne sa maîtresse et Marceline, une femme de charge du château, menace Figaro d’un procès s’il ne tient pas son engagement de l’épouser pour payer ses dettes. A la fin de la scène 5, le projet de mariage est donc déjà bien compromis par les désirs antagonistes

est une pièce à la fois comique et baroque. Il représente le libertin et en même temps s’oppose à la religion, c’est un rationalisme. Le côté baroque, vient de l’inconstance du personnage, de ses exagérations, de ses contradictions, du mélange des registres et aussi de la complexité de l’intrigue. II – Rappel des règles du théâtre classique Séparation entre la tragédie et le comique (séparations des genres) Dans la tragédie, la fatalité pèse sur le personnage et le destine à l mort ou à un sort malheureux

devant moi ces gardiens sacrilèges » (l.7) « ont répandu le plus beau sang du monde «  (l.7) Mort tragique (destin de la femme = la mort) Pas le choix Mort = symbole de la liberté retrouvée de Roxane / Symbole de son insoumission, de sa révolte. + Registre pathétique (Le lecteur prend position pour Roxane) Voix de Roxane = voix de Montesquieu La lettre Emetteur – Destinataire Lieu d’expédition Lieu d’écriture Date Mention du moyen « plume » Signature « Roxane à Usbek » « à Paris » « Du sérail d’Ispahan »

reçoit en 1773 Le Barbier de Séville, qui remporte peu à peu un certain succès. Ne négligeant aucun genre, il donne en 1787 le livret d'un opéra, Tarare, dont la musique est confiée à Salieri. Il compose la suite du Barbier de Séville avec Le Mariage de Figaro. Des affaires plus ou moins claires discréditent un peu, au début de la Révolution, ce défenseur des opprimés promu le champion de la tolérance. Presque oublié, il meurt en 1799. Marivaux: Elevé en province, Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux

entier est un théâtre, et tous hommes et femmes, n'en sont que les acteurs. Chacun y joue successivement plusieurs rôles.» Nous allons donc traiter de ce rôle, nous verrons dans une première partie les moyens dont le théâtre dispose puis le rôle du registre comique et enfin dans deux parties différentes la dénonciation de la guerre puis des inégalités sociales. Tout d'abord, nous allons voir les moyens dont le théâtre dispose pour argumenter. Quels sont ses moyens de dénonciation ? Nous verrons

la liberté, l'égalité, l'altérité, le bon sauvage, la passion et l'amour. - Toutes les idées et pensées de ce siècle sont regroupés dans l’Encyclopédie publiée de 1751 à 1772 sous la direction de Diderot et d’Alembert. - Les registres qui dominent sont le registre polémique, satirique et lyrique. - Les genres dominants sont le discours, le dialogue (argumentatif et délibératif), la lettre, la critique, le pamphlet (satire violente), l'essai, le conte philosophique, le roman autobiographique

brève relation de la destruction des Indes, 1552. - Jean de Léry, extraits du chapitre XV et XVIII, Histoire d’un voyage fait en la terre du Brésil, 1557. - Montaigne, « Des coches », Essais, III, chapitre 6, structure de l’essai. Etude du registre d’un extrait. - Claude Lévi-Strauss, deux extraits de Tristes Tropiques, 1955 (« Aucune société n’est parfaite […] dans les amphithéâtres de dissection » et « l’attitude la plus ancienne […] le barbare c’est d’abord l’homme qui croit à la barbarie »)

Juan doit suivre. c/ La portée de la tirade On peut penser que Molière s'attaque à une critique sociale sous-jacente. Lorsque Don Louis dit à Don Juan "Mais qu'avez-vous fait pourtant de bien?", il conteste sa conditio (rapport avec Le Mariage de Figaro 1784). La comparaison avec le crocheteur est audacieuse de la part de Molière, c'est une critique comparaison. Enfin, Don Juan malgrès sa position inférieure n'est pas ridicule, au contraire, son silence joue en sa faveur. Sa dernière réplique