Relation Entre Le Pere Goriot Et Rastignac

sometimes as main protagonists and sometimes in the background, in order to create the effect of a consistent 'real' world across his novelistic output. He is the pioneer of this style. Source: Wikipedia Disponible sur Feedbooks pour Balzac: • Le Père Goriot (1834) • La Peau de chagrin (1831) • Illusions perdues (1843) • Eugénie Grandet (1833) • La Cousine Bette (1847) • Le Lys dans la vallée (1835) • La Femme de trente ans (1832) • Le Colonel Chabert (1832) • Le Chef-d’œuvre inconnu (1845)

je qui es, pour ainsi dire, le personnage principal du texte.             -Focalisation externe. Dans ce cas le narrateur est un observateur qui se place en dehors de l’histoire.             En plus de ce genre de narrateur, Charaudeau distingue entre narrateur objectivant et subjectivant. Ici nous nous trouvons face à un narrateur subjectivant. ∙ Traces de polyphonie. Dans le texte nous retrouvons plusieurs voix différentes .             -celle du narrateur qui raconte l’histoire et qui s’identifie

verbes pouvoir et vouloir, ils ne sont pas le noyau d’une autre proposition. Leur mode de liaison – Aucune conjonction de coordination, aucune autre forme de mot de liaison (comme par exemple un adverbe aussi, ensuite, puis) ne relient les phrases entre elles. Le texte propose donc une syntaxe très simple, très épurée. b. Le choix de phrases simples, sans lien de coordination, donne au lecteur l’impression qu’il assiste en quelque sorte à la scène évoquée. Le narrateur est effacé, seules les actions

verbes pouvoir et vouloir, ils ne sont pas le noyau d’une autre proposition. Leur mode de liaison – Aucune conjonction de coordination, aucune autre forme de mot de liaison (comme par exemple un adverbe aussi, ensuite, puis) ne relient les phrases entre elles. Le texte propose donc une syntaxe très simple, très épurée. b. Le choix de phrases simples, sans lien de coordination, donne au lecteur l’impression qu’il assiste en quelque sorte à la scène évoquée. Le narrateur est effacé, seules les actions

représentations dramatiques d'époque ancienne, qui combinent chant, musique et danse mimétique. Ces représentations sont aussi à l'origine de la "satire", forme littéraire mixte, à demi-théâtrale, qui est un commentaire sur des sujets d'actualité. Ce lien entre théâtre et phénomène religieux n'est pourtant plus du tout perçu trois siècles plus tard, à l'époque des constructions des théâtres à Rome. Il faut relever que le goût des Romains pour le "spectaculaire" est ancien et constant et se retrouve partout

Gil Blas (1715, 1724, 1735), personnage naît d'un père écuyer et d'une femme de chambre et finit par devenir noble (veine picaresque). Marivaux en 1735 : Le Paysans Parvenu. C'est l'histoire d'une assencion sociale du héros narrateur dans la bourgeoisie puis dans la noblesse (étude de moeurs, différents groupes sociaux sont traversés => réalisme sociologique). L'Histoire du Chevalier des Grieux et de Manon Lescault, Prévost. C'est la passion entre deux jeunes gens de conditions différents qui sont

effrayées telles Pierrette et Eugénie Grandet 19, sans compter le troupeau des brebis, agneaux et moutons que constituent tous les faibles de La Comédie humaine 20. Comme l’a écrit Léon.François Hoffmann, à propos des métaphores animales dans Le Père Goriot : « Un climat est ainsi créé, climat brutal et impitoyable où l’intelligence devient instinct et l’égoïsme cruauté. »21 Le même univers cruel transparaît au travers de la longue liste des comparants objets. L’on y relève en effet un groupe d’instruments

Mme de Staël a le mérite d'avoir élaboré les principes de la littérature romantique, dans les ouvrages De la littérature (1800) et De l'Allemagne (1810), où elle souligne la perfectibilité de l'esprit humain; la relativité du goût; la différence entre la littérature du Nord et la littérature du Midi. Le "romantisme" désigne une littérature moderne, issue de l'âme moderne. D'autres écrits théoriques sur le Romantisme sont Racine et Shakespeare, par Stendhal et la Préface du drame Cromwell (1827)

héros. C’est un « champ jonché de cadavres », des « cadavres … vêtus de rouge ». La reprise du terme « champ », sans son complément attendu (de bataille), est porteuse d’une certaine ironie. La répétition du mot « cadavres », ainsi que le mélange entre le sang et la couleur de l’uniforme, devenus indissociables l’un de l’autre, insistent sur l’aspect bien réel, très concret, de la scène. Même effet avec le détail sur « le cheval tout sanglant » qui se débat, là encore, « sur la terre labourée »,

Le personnage romantique est enchaîné par son destin. Il est le héros du « Mal du siècle ».à ce héros romantique est déjà présent chez Chateaubriand (cf. le personnage de René premier jeune homme en proie au désespoir et au "mal du siècle", balloté entre sentiments et sensations contradictoires. Il souffre de passion incestueuse pour sa soeur et traîne sa mélancolie en France et en Amérique.) Autres héros romantiques : Adolphe de Benjamin Constant ; Octave dans La Confession d'un enfant du siècle de