René Char L Absent

arts. Passionné de peinture, de sculpture grecque et orientale, il avait toutefois une prédilection pour les représentations publiques. Sur la scène, il était tantôt comédien, joueur de flûte, mime, danseur ou chanteur. À l’occasion, il conduisait un char dans les courses de chevaux du cirque. L’empereur accueillait les ovations et les premiers prix avec une feinte modestie. Suétone, qui dresse un portrait à charge parfois invraisemblable, indique que Néron interdisait à la foule de sortir d’un théâtre

les décors forment une sorte de constellation. Pas de linéarité dans la description. On est constamment balladé d'un espace à un autre. Pour cela que Nerval conçoit ces lieux comme un labyrinthe. On a l'impression de s'y perdre. Belle formule de René Char : Mon pays est le Nervalois. Le Valois c'est Nerval lui même, toute la complexité de l'écrivain qui reconstitue son paysage intérieur. On comprend pourquoi Proust admirait tant Nerval! Objet de La Recherche du temps perdu : aussi des lieux perdus

Claudine Dupont-Tingaud, présidente de Résister et Agir Pour la défense de nos identités, invitée à la tribune pour y évoquer les poursuites engagées à son encontre par trois anticolonialistes forcenés, Meddhi Lallaoui, Olivier Lecour Grandmaison et René Vautier, à la suite d’un de ses articles, et le procès en appel qui s’en est suivi le 18 novembre, etc. Parmi les nombreux confrères journalistes et écrivains présents, on reconnaissait aussi l’équipe du cher et feu Libre Journal de la France Courtoise

elle est tous azimuts). La focalisation ou point de vue narratif ne concerne que les récits et les descriptions. On distingue : La focalisation externe Les événements, les lieux, les personnages sont vus comme "de l'extérieur". L'intériorité est absente. Les faits, les actions, les paroles sont "enregistrées" de façon neutre et objective comme si une caméra était posée fixement dans un lieu. Le lecteur ne dispose que de ces éléments extérieurs. Ex.: "Vers la fin de l'année 1612, par une froide

fonctions, qui consiste ` suffixer le nom print_ e a par le type de l’argument. Ainsi, la fonction d’impression des nombres flottants (les valeurs du type float que nous verrons au chapitre 8) s’appelle print_float, et celle pour les caract`res (type char) s’appelle print_char. e Telle qu’elle est ´crite, la fonction compte_`_rebours ne termine pas si on lui passe e a un argument n´gatif (la d´finition n’est donc pas bien fond´e). Il serait plus sˆr de e e e u remplacer le test n = 0 par le test n unit

classe politique française en proie aux difficultés de la crise politique des années 1930. Charles De Gaulle. Couverture de « Vers l’armée de métier ». Réédité par Berger-Levrault, Fin 1944. © Roger Viollet. Images INA de la visite aux compagnies de char du président Lebrun, présentée par le général de Gaulle, le 23 octobre 1939. Utilisation en transition avec partie suivante. Voir la vidéo sur le site de l’INA © SCÉRÉN-CNDP, 2010 8 Un acteur de la campagne de France : gouvernement Reynaud Nommé

obligations du monde de la perception, la phénoménologie de l'âme peut révéler le premier engagement d'une œuvre. René Huyghe dans la belle préface qu'il a donnée pour l'exposition des œuvres de Georges Rouault à Albi, écrit : « S'il fallait chercher par où Rouault fait exploser les définitions..., peut-être aurait-on à évoquer un mot quelque peu tombé en désuétude et qui s'appelle l'âme. » Et René Huyghe montre que pour comprendre, pour sentir et pour aimer l'œuvre de Rouault « il faut se jeter au centre

est éternel ». Egon Schiele. 13 « Dans l’art, il n’y a ni formes, ni objets. Il n’y a que des événements, des surgissements, des apparitions ». André Masson. « La valeur réelle de l’art est fonction de son pouvoir de révélation libératrice ». René Magritte. « L’art est une activité universelle continue dans laquelle passé et présent ne sont pas séparés ». Henry Moore. « L’art, c’est le plus court chemin de l’homme à l’homme ». André Malraux. « L’art est un département des aberrations ». Jean

288 L’introduction du symbolisme français en Chine dans les années 1920 289 Les poètes symbolistes français traduits et étudiés en Chine dans les années 1920 -1925 Les premières études sur Baudelaire Rimbaud très peu mentionné, Lautréamont, quasi absent 300 302 322 CHAPITRE 3 POÈTES SYMBOLISTES CHINOIS 1. Li Jinfa, premier symboliste chinois Une vie peu connue de Li Jinfa ? 326 327 328 Les recueils de Li Jinfa qui produisent quelques remous dans le pauvre domaine littéraire de la Chine 332

Virilio Faut-il greffer le cerveau de votre prof de philo dans la boîte crânienne de son collègue de gym ? HansJonas Le smicard est-il l'esclave moderne ? Friedrich Nietzsche Paul Lafargue André Gorz Herbert Marcuse D'autres textes sur la Technique René Descartes Aristote Jürgen Habermas Ernst Jünger 116 106 101 93 94 PARTIE 2 C O M M E N T VIVRE ENSEMBLE ? Hugo Grotius Faut-il jeter le règlement intérieur de votre lycée à la poubelle ? Marcel Conche Jean-Jacques Rousseau 123 124 La police