René Char L Absent

la littérature de l’extermination (voir Se questo è un uomo) comme dans celle de la Résistance. Le rendez-vous pourrait avoir lieu avec un passeur, mais pourquoi pas avec un responsable de la résistance, par exemple le capitaine Alexandre (alias René Char) qui dirigeait alors la résistance dans le Vaucluse – Beckett travailla d’ailleurs pour son organisation : le Garçon qui à la fin vient de sa part pourrait être un de ses messagers (des adolescents remplissaient souvent de telles missions). Comme

quand il me dit que lui-même participe à tout cela, qu’il a connu un certain Serge July, qu’avec des potes, le dessinateur Thierry Dalby, le mao-anar Gilles Millet et son amie Béatrice Vallaeys, il s’est mêlé à la petite équipe de Jean-Claude Vernier, René Huleu et Christian Poitevin en vue du lancement de Pirate, un journal itinérant, créé sur les lieux de lutte avec une ronéo, dans une camionnette, et qu’une grande agence de presse va voir le jour, l’Agence de Presse Libération (APL), qui diffuserait

adolescence en Italie, puis, entre 1886 et 1898, sur la Côte d’Azur. En 1887, sa famille s’installe à Monaco. Wilhelm, comme l’appelait toujours sa mère, fréquente le collège Saint-Charles où il se lie d’amitié avec René Dupuy, fils d’un journaliste parisien, qui portera le nom de René Dalize. Cette rencontre est remémorée dans le poème « Zone » (1912). J’en parlerai un peu plus loin dans mon analyse du poème. En 1895, il poursuit ses études au collège Stanislas à Cannes. En 1897, il entre au lycée

était là. » L’ample mouvement de joie qui parcourt la première phrase en contraste avec la sèche notation de la deuxième signifie assez combien Daru aimerait retrouver sa solitude antérieure, vierge de toute responsabilité. Une lettre de Camus à René Char, datée du 30 octobre 1953, est comme un écho aux nostalgies d’Yvars et de Daru : « Oui, renoncer à l’enfance est impossible. Et pourtant, il faut s’en séparer un jour, extérieurement au moins. Mais être un homme, subir d’être un homme et, parfois

Nicolas de Montreux présente ainsi la fière détermination de la reine, qui s’adresse en ces termes à Octave : Non, non, cruel Cesar, pour orner ta victoire, Pour rendre plus royal ton triomphe de gloire, Cleopatre vivante esclave ne sera De ton char inhumain quand il triomphera4 Il est possible d’envisager que la fascination inquiétante qu’elle exerce et les périls moral, religieux et identitaire qu’elle incarne ont suffi à amplifier ses vices et à la présenter comme une femme extrêmement

surréalisme, prête, on le voit, à contestation, et si je puis être tenu pour partiellement responsable de cette impropriété, c'est que l'écriture « automatique » ou mieux « mécanique » comme eut voulu Flournoy, ou « inconsciente » comme voudrait M. René Sudre, m'a toujours paru la limite à laquelle le poète surréaliste doit tendre, sans toutefois perdre de vue que, contrairement à ce que se propose le spiritisme : dissocier la personnalité psychologique du médium, le surréalisme ne se propose rien

était là. » L’ample mouvement de joie qui parcourt la première phrase en contraste avec la sèche notation de la deuxième signifie assez combien Daru aimerait retrouver sa solitude antérieure, vierge de toute responsabilité. Une lettre de Camus à René Char, datée du 30 octobre 1953, est comme un écho aux nostalgies d’Yvars et de Daru : « Oui, renoncer à l’enfance est impossible. Et pourtant, il faut s’en séparer un jour, extérieurement au moins. Mais être un homme, subir d’être un homme et, parfois

authentiques prises de l'extérieur et introduites dans le roman est une particularité de l'écriture de Roger Martin du Gard. L'originalité de ce premier roman réside dans le fait qu'ainsi il souligne l'objectivité de sa narration. Le narrateur est absent, tout se passe devant les yeux lors de la lecture du roman. Une autre particularité: on a certains aspects, pas inventés, mais qui se retrouvent dans le dialogue même: les trous, les silences lors du dialogue, la majeure partie de l'intrigue sentimentale

vagues écumantes; Il serpente, et s'enfonce en un lointain obscur; Là, le lac immobile étend ses eaux dormantes Où l'étoile du soir se lève dans l'azur. Au sommet de ces monts couronnés de bois sombres, Le crépuscule encor jette un dernier rayon; Et le char vaporeux de la reine des ombres Monte, et blanchit déjà les bords de l'horizon. Cependant, s'élançant de la flèche gothique, Un son religieux se répand dans les airs; Le voyageur s'arrête, et la cloche rustique Aux derniers bruits du jour mêle de saints

bouffonne le fait que l’allée André Breton des Halles a été transformée par un passant en « Béton »… Si l’on consulte la somme de Michel Winock, Le Siècle des intellectuels, on constate qu’il y a peu d’entrées sur les surréalistes (pas d’entrée René Char par exemple), et dans l’index Breton pas d’entrée politique sauf celle sur la signature du Manifeste des 121 par les surréalistes pendant la guerre d’Algérie. Par ailleurs la périodisation de son livre est intéressante à analyser car elle part de