Repetition Maupassant

Mémoires, avril-juillet 1710 : Appendices E012 # MAUPASSANT (Guy de), La Maison Tellier, Une partie de campagne et autres nouvelles E013 # RABELAIS (François), Le Quart Livre E014 # MAUPASSANT (Guy de), Une histoire corse E015 # MAUPASSANT (Guy de), Opinion publique E016 # MAUPASSANT (Guy de), Une aventure parisienne E017 # MANCHETTE (Jean-Patrick), La position du tireur couché E018 # MANCHETTE (Jean-Patrick), Que d'os ! E019 # MAUPASSANT (Guy de), Contes du jour et de la nuit E020 # DUCHARME

« hasard », l1, l41, l53 →vient contredire cette soumission à la fatalité. Conclusion : au fatalisme de son personnage qui croit que tout est fixé à l’avance, Diderot oppose la liberté du romancier qui s’amuse avec fantaisie de son lecteur… Bel-Ami, Maupassant Lecture analytique : le dîner au Café Riche (p110/111) I- Un dîner érotisé : des plaisirs de la table aux plaisirs charnels A) Cet extrait se caractérise tout d’abord par la mise en place d’une atmosphère sensuelle. Ce passage présente un va-et-vient

clarifier ses idées d'où des tâtonnements dans la construction des phrases, marques souffrances (tout, alors), emploie des prénoms des personnages. Il emploie des noms propres pour rappeler son implication personnelle dans la situation. Le lexique et la répétition suggèrent le caractère impérieux. On a affaire à des phrases de ponctuations narratives et pourtant avec une tonalité exclamative. Recours à des mots exprimant la prière : " Mon Dieu ", besoin douloureux de connaître le passé, effort de volonté

maupassantien: la femme surnaturelle Noëlle Benhamou armi les récits fantastiques de Maupassant, ceux qui font intervenir des célibataires en proie à des phénomènes paranormaux mettent en scène la femme surnaturelle et mêlent ainsi désirs et obsessions érotiques et inquiétante étrangeté. A travers un corpus de dix contes qui évoquent des amours étranges, nous verrons que le motif de la femme – essentiel à l’œuvre de Maupassant – associé au fantastique permet de souligner la proximité permanente du fantastique

littéraires forts opposés. On le remarque d’ailleurs par deux extraits, soit l’un romantique tirer de la pièce de théâtre On ne badine pas avec l’amour d’Alfred de Musset parue en 1834,«Nous nous aimons» et l’autre tiré d’une œuvre réaliste de Guy de Maupassant , le roman Bel-Ami,1885 «Comme ça avait été facile.» Or, les romanciers réalistes ont bien souvent une vision cynique de l’amour qui est contraire à l’idéalisation de ce sentiment par les romantiques. D’ailleurs, l’ampleur consacrée aux relations

Guy de Maupassant Contes du jour et de la nuit Gallimard Collection Folio Transcription en gros caractères (arial 16) / par le Centre de Rééducation pour Déficients Visuels 30 rue Sainte-Rose - 63038 Clermont-ferrand Cedex 1 Septembre 2004 Édition présentée et annotée par Pierre Reboul PRÉFACE "Je vis dans une absolue solitude de pensée et je n'ai guère que des amis littéraires avec lesquels je cause surtout du côté technique de l'art. Je ne pense comme personne, je ne sens comme personne

et candide » suscite des révolutions chez la Grosse Laure. - En somme, la dimension religieuse et morale de la courtisane sauvée par l’amour et touchée par la grâce sera contrée par « la vraie fille » que vont peindre Huysmans dans Marthe, Maupassant dans Boule de Suif et Zola dans Nana. c. Un renversement héroï-comique pour contrer l’idéalisation : - Les frères Goncourt avec Germinie Lacerteux et Zola avec L’Assommoir réagissent contre cette idéalisation menteuse.

hésitation et, par conséquent, du fantastique. Selon Vax, l’art fantastique ne doit pas apparaître afin que le lecteur puisse saisir entièrement la dimension fantastique de l’œuvre. Qu’en est-il dans les grandes œuvres fantastiques ? Louis Vax évoque Maupassant et Poe en disant qu’ils s’effacent et qu’ils nous mettent en contact immédiat de l’horreur, est-ce vrai ? Quelle est l’attitude adoptée par les autres auteurs à ce sujet ? Dans quelle mesure le jugement de Louis Vax est-il vrai ? Peut-on dire que

était une fois ...» et se poursuivent par la description d’un lieu lointain qui exclut une relation avec le réel, les récits fantastiques sont intégrés dans la description d’un contexte concret qui ancre le récit dans la réalité. Les nouvelles de Maupassant comme « le Horla » ou « Qui sait » sont les récits d’événements étranges qui surgissent dans le quotidien et l’environnement des héros. Parfois, c’est lors d’un séjour dans un espace nouveau qu’il découvre que le héros est surpris par le surnaturel

Maupassant, La Parure : quelques pistes / compléments au cours Incipit de la nouvelle = moment clé où tout se joue : ton de la nouvelle, amorce de l'intrigue (de l'action), statut du narrateur par rapport au personnage... Questions à se poser / problématique : dans quelle mesure le RECIT est un moyen d'argumenter indirectement, de pousser le lecteur à discerner un problème dans le personnage qu'on met en jeu. → Le personnage comme reflet d'un mécanisme (individuel, social...) qu'on cherche à mettre