Repulsion

normalisation. Le conflit va ensuite être médité et négocié ce qui signifie que l’on a recours à la médiation et a la négociation. Puis il sera formalisé avec quatre types de conflits : attraction-attraction, attraction-répulsion, répulsion-répulsion, et le type double attraction-répulsion. Pour conclure, le conflit ne serait pour certaines personnes qu’un jeu dans lequel la société est soumise au mécanisme de concurrence, de compétition et de sélection. Le modèle de la théorie des jeux apparaît alors

et la résistance de l’air, une capsule pourrait aller à 1200km/h. (1 : Propulsion :) Le système de propulsion fonctionne avec la répulsion et l'attraction des aimants positifs et négatifs. Sur le rail se trouve une rangée d'électroaimants et sur le train deux rangées qui servent d'accélérateurs. Le train avance sous l’effet des perpétuelles attractions et répulsions du rail avec les électroaimants. En effet, un courant circule dans les électroaimants, permettant d’inverser leur polarité. Ainsi,

Parfum de Patrick Süskind, représente un meurtrier tuant des femmes pour leur odeur. Ce personnage est donc problématique puisqu'il est comparable à un monstre, or on ne peut pas s'identifier à un monstre. Au point que l'on risque d'éprouver de la répulsion envers ces personnages antipathiques. Certes, ces derniers doivent avoir un intéret pour le lecteur, mais s'identifier à eux n'est pas nécessaire car aimer un personnage et se sentir comme lui sont deux choses distinctes. Ce qui conduit le lecteur

d’authenticité. C° CALCULATEUR * « complaisamment », « il jure que non » : critique du narrateur qui dénonce un comportement opportuniste. * « dégout », « répulsion », «effroi d’un inceste » : champ lexical du dégout  réflexions détruisent toute spontanéité. Relation M/F réduite à une relation incestueuse. * « convoitise » // « une répulsion » : véritable combat. * « dégrader son idéal » « d’ailleurs, quel embarras ce serait ! » : décision justifiée par la crainte de futures conséquences.

II - Une poésie nouvelle  A- Le désir de provoquer Suivant un regard descendant, Rimbaud insiste sur une description quasi clinique de ce corps nu qui ne peut que susciter la répulsion du lecteur. La laideur domine le premier tercet : tous les sens y semblent convoqués pour dire la monstruosité et la répulsion : vue, goût et odorat se conjuguent. Dans le dernier tercet le prosaïsme cède la place à l'obscénité. Le verbe « remue » et les termes « large croupe » évoquent une monstrueuse danse

la dépendance et la maltraitance. Autrement dit des sujets qui dérange voire tabou. Enfin, cette femme, en plus d’être le reflet d’une société, suscite, chez celui qui la regarde, des sentiments proche du dégoût, de la consternation voire de la répulsion. Duane Hanson s'est amusé, dans cette sculpture, à associer étroitement la femme et le caddie: les points communs entre les deux sont nombreux. Par exemple, les deux débordent : un caddie plein à craquer, une femme serrée dans ses vêtements qui montre

gustatives sont fonctionnelles et sensibles. Jusqu’à la naissance, les bébés aiment le sucré et rejettent l’amer (reflexe gusto-facial inné car les centre nerveux supérieurs n’interviennent pas). La nature nous a doté de ce système d’attraction/répulsion pour le sucré/amer (apprentissage sucré apport d’énergie, amer toxicité : produits dangereux et toxiques sont amers : café, drogues…). (refus du sucré prohibiton parentale ou pb santé : insuffisance ´renale…). Expce : des bébés de 2 semaines

patron et il ne pouvait pas me les refuser avec une excuse pareille. » Comment peut-on être si insensible au décès de celle qui nous a donné la vie ? C’est la question que se pose le lecteur à cette première lecture. S’en suit alors un sentiment de répulsion de rejet à l’égard de Meursault qui semble si inhumain. Ce personnage est dépourvu de sentiments il est incapable d’éprouver de l’amour pour Marie, sa maitresse qui désir l’épouser. De plus Meursault est loin d’être un personnage conventionnel, il

communication et du langage. Enfin, la modernité [I- Une relation aliénante à l'autre] Cette scène dévoile donc la relation particulière de deux personnages, une relation aliénante, caractérisée par un mouvement d'attraction – répulsion. Le mouvement d'attraction – répulsion est présent dès le début de la pièce. Sans cesse, les personnages se cherchent et se repoussent. Dans la première partie de la scène, Vladimir va vers Estragon qui le rejette immédiatement, le retour à la réalité pour Estragon

chargée de promouvoir des œuvres d’art participant à l’endoctrinement des Allemands Style (ou école) si possible. La caricature joue un rôle essentiel pour donner une image déformée et forcément négative des « ennemis du régime » afin de provoquer la répulsion tout en faisant la promotion du régime en place. Elle est le seul domaine à échapper à l'obligation d'une représentation figurative, seul mode de représentation autorisé par le régime national-socialiste. L'artiste est donc autorisé à déborder du